無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？以下是小編為大家收集的優秀范文，歡迎大家分享閱讀。

徐志摩現代詩集 徐志摩現代詩作品篇一

我亦愿意忘卻了人間有憂愁，

象一只沒掛累的梅花雀，

清朝上歌唱，黃昏時跳躍；——

假如她清風似的常在我的左右！

我亦想望我的詩句清水似的流，

我亦想望我的心池魚似的悠悠；

但如今膏火是我的心，

再休問我閑暇的詩情？——

上帝！你一天不還她生命與自由！

【賞析】

這是一首詩題頗具直接打擊感官效果的抒情詩。然而詩里并沒有赤裸裸的愛的痛楚和呻吟，這里并沒有頹廢派的風景。詩人著筆虛處，通過對另一世界的向往、贊美來反襯此世界的黑暗和不合人道。痛楚隱匿暗處；埋得很深。然而正如教堂肅穆氣氛里的祈禱，祈禱者的容顏和眼神使我們看得見祈禱者的身世、遭遇，感人的圣潔的祈禱詞后面，必有潛流的呻吟。

對于這首曲折回旋的小詩來說，構思的巧妙無疑是首要特色。而這一特色顯然源于詩人高超的立意。《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二個詩集，用他的話說，“是我的生活上又一個較大的波折的留痕。”（《猛虎集》自序）既寫生活的波折，原是可以寫得很瑣細、具體和體貼的，比如與詩集同名的《翡冷翠的一夜》這首詩，讀起來就更象真正的呻吟語：對愛的癡迷、疑惑及旦旦信誓在呻吟般的文字間迂回。這首《呻吟語》反從呻吟中脫穎而出，（詩題與詩行的悖離形成的空白本身就留給了讀者回味的空間。）將抒情主人公置于一個文字的圣殿中。他如此虔誠的唱道：“我亦愿意贊美這神奇的宇宙，/我亦愿意忘卻了人間有憂愁，/象一只沒掛累的梅花雀，/清朝上歌唱，黃昏時跳躍；”這個圣殿其實是他自己愛的美夢所造：“假如她清風似的常在我的左右！”至平至淡又至真的一句，透露了瑣細現實中真愛之不易和艱難。如果生活能象人們理想的那樣，“我亦想望我的詩句清水似的流，/我亦想望我的心池魚似的悠悠。”“我愿意”是實現于“我想望”得以實現的基礎之上的。用詞之精確正是詩人詩思意線清澈的體現。“但如今膏火是我的心”，最平凡的人的愿望都非現實所容，一切的理想不是空諾又是什么？！因此，從“上帝！你一天不還她生命與自由！”這強烈的質詢反讀上去，抒情主人公強烈的反叛精神就躍然紙上。對上帝的信仰是由于上帝能拯救，反之，信仰就變成背叛。《呻吟語》是人在現存重負下希望的呻吟，更是對永恒清醒追問的痛楚。因此，《呻吟語》是一首格調并不低沉的小詩。

對于一首小詩而言，語言的杰出運用顯得格外重要。《呻吟語》兩節結構相同，用的整句和散句也完全一致，如果不是詩人在選用其重要虛詞“亦”、“假如”、“但”、“再”時格外周密，迂回轉折的語言效果就會頓然散失。把虛詞當成穿串語言珍珠的鏈條，在此我們可以看到徐志摩詩歌語言的一個重要特征。

徐志摩現代詩集 徐志摩現代詩作品篇二

那天你翩翩的在空際云游，

自在，輕盈，你本不想停留

在天的哪方或地的哪角，

你的愉快是無攔阻的逍遙。

你更不經意在卑微的地面

有一流澗水，雖則你的明艷

在過路時點染了他的空靈，

使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的只是綿密的憂愁，

因為美不能在風光中靜止；

他要，你已飛渡萬重的山頭，

去更闊大的湖海投__影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，

在無能的盼望，盼望你飛回！

徐志摩現代詩集 徐志摩現代詩作品篇三

深深的在深夜里坐著：

當窗有一團不圓的光亮，

風挾著灰土，在大街上

小巷里奔跑：

我要在枯禿的筆尖上裊出

一種殘破的殘破的音調，

為要抒寫我的殘破的思潮。

徐志摩現代詩集 徐志摩現代詩作品篇四

康橋，再會吧；

我心頭盛滿了別離的情緒，

你是我難得的知己，我當年

辭別家鄉父母，登太平洋去，

(算來一秋二秋，已過了四度

春秋，浪跡在海外，美土歐洲)

扶桑風色，檀香山芭蕉況味，

平波大海，開拓我心胸神意，

如今都變了夢里的山河，

渺茫明滅，在我靈府的底里；

我母親臨別的淚痕，她弱手

向波輪遠去送愛兒的巾色，

海風咸味，海鳥依戀的雅意，

盡是我記憶的珍藏，我每次

摩按，總不免心酸淚落，便想

理篋歸家，重向母懷中匐伏，

回復我天倫摯愛的幸福；

我每想人生多少跋涉勞苦，

多少犧牲，都只是枉費無補，

我四載奔波，稱名求學，畢竟

在知識道上，采得幾莖花草，

在真理山中，爬上幾個峰腰，

鈞天妙樂，曾否聞得，彩紅色，

可仍記得？——但我如何能回答？

我但自喜樓高車快的文明，

不曾將我的心靈污抹，今日

我對此古風古色，橋影藻密，

依然能坦胸相見，惺惺惜別。

康橋，再會吧！

你我相知雖遲，然這一年中

我心靈革命的怒潮，盡沖瀉

在你嫵媚河身的兩岸，此后

清風明月夜，當照見我情熱

狂溢的舊痕，尚留草底橋邊，

明年燕子歸來，當記我幽嘆

音節，歌吟聲息，縵爛的云紋

霞彩，應反映我的思想情感，

此日撤向天空的戀意詩心，

贊頌穆靜騰輝的晚景，清晨

富麗的溫柔；聽！那和緩的鐘聲

解釋了新秋涼緒，旅人別意，

我精魂騰躍，滿想化人音波，

震天徹地，彌蓋我愛的康橋，

如慈母之于睡兒，緩抱軟吻；

康橋！汝永為我精神依戀之鄉！

此去身雖萬里，夢魂必常繞

汝左右，任地中海疾風東指，

我亦必紆道西回，瞻望顏色；

歸家后我母若問海外交好，

我必首數康橋，在溫清冬夜

蠟梅前，再細辨此日相與況味；

設如我星明有福，素愿竟酬，

則來春花香時節，當復西航，

重來此地，再撿起詩針詩線，

繡我理想生命的鮮花，實現

年來夢境纏綿的銷 魂足跡，

散香柔韻節，增媚河上風流；

故我別意雖深，我愿望亦密，

昨宵明月照林，我已向傾吐

心胸的蘊積，今晨雨色凄清，

小鳥無歡，難道也為是悵別

情深，累藤長草茂，涕淚交零！

康橋！山中有黃金，天上有明星，

人生至寶是情愛交感，即使

山中金盡，天上星散，同情還

永遠是宇宙間不盡的黃金，

不昧的明星；賴你和悅寧靜

的環境，和圣潔歡樂的光陰，

我心我智，方始經爬梳洗滌，

靈苗隨春草怒生，沐日月光輝，

聽自然音樂，哺啜古今不朽

——強半汝親栽育——的文藝精英；

恍登萬丈高峰，猛回頭驚見

真善美浩瀚的光華，覆翼在

人道蠕動的下界，朗然照出

生命的經緯脈絡，血赤金黃，

盡是愛主戀神的辛勤手績；

康橋！你豈非是我生命的泉源？

你惠我珍品，數不勝數；最難忘

騫士德頓橋下的星磷壩樂，

彈舞殷勤，我常夜半憑闌干，

傾聽牧地黑野中倦牛夜嚼，

水草間魚躍蟲嗤，輕挑靜寞；

難忘春陽晚照，潑翻一海純金，

淹沒了寺塔鐘樓，長垣短堞，

千百家屋頂煙突，白水青田，

難忘茂林中老樹縱橫；巨干上

黛薄茶青，卻教斜刺的朝霞，

抹上些微胭脂春意，忸怩神色；

難忘七月的黃昏，遠樹凝寂，

象墨潑的山形，襯出輕柔螟色，

密稠稠，七分鵝黃，三分桔綠，

那妙意只可去秋夢邊緣捕捉；

難忘榆蔭中深宵清囀的詩禽，

一腔情熱，教玫瑰噙淚點首，

滿天星環舞幽吟，款住遠近

浪漫的夢魂，深深迷戀香境；

難忘村里姑娘的腮紅頸白；

難忘屏繡康河的垂柳婆娑，

娜娜的克萊亞，碩美的校友居；

——但我如何能盡數，總之此地

人天妙合，雖微如寸芥殘垣，

亦不乏純美精神：流貫其間，

而此精神，正如宛次宛土所謂

“通我血液，浹我心臟，”有“鎮馴

矯飭之功”;我此去雖歸鄉土，

而臨行怫怫，轉若離家赴遠；

康橋！我故里聞此，能弗怨汝

僭愛，然我自有讜言代汝答付；

我今去了，記好明春新楊梅

上市時節，盼望我含笑歸來，

再見吧，我愛的康橋。

徐志摩現代詩集 徐志摩現代詩作品篇五

假若我是一朵雪花，

翩翩的在半空里瀟灑，

我一定認清我的方向——

飛飏，飛飏，飛飏，——

這地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆倀——

飛飏，飛飏，飛飏，——

你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飛舞。

認明了那清幽的住處，

等著她來花園里探望——

飛飏，飛飏，飛飏，——

啊，她身上有朱砂梅的清香！

那時我憑藉我的身輕，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

貼近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似的心胸！

鑒賞

《雪花的快樂》表現了詩人自由自在、瀟灑飄逸的個性，他樂觀自信，只要認準了“方向”，便充滿熱情地去追求理想，去與“帶著朱砂梅的清香”的她貼近，“溶入了她柔波似的心胸”！全詩文字清新，節奏輕快，寫盡了純潔的年輕人一顆跳動著的愛心，一泓涌騰不息的情泉。它是對真摯愛情的追求，也是對美好理想的追求。詩人朱湘曾贊揚道：“全本詩中最完美的一首詩是《雪花的快樂》。”（《評徐君<志摩的詩>》）

徐志摩現代詩集 徐志摩現代詩作品篇六

沙揚挪拉一首①----贈日本女郎

最是那一低頭的溫柔，

象一朵水蓮花不勝 涼 風的嬌羞，

道一聲珍重，道一聲珍重，

那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——

沙揚娜拉！

①寫于1924年5月陪泰戈爾訪日期間。這是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最后一首。《沙揚娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩》，再版時刪去前十七首（見《集外詩集》），僅留這一首。沙揚娜拉，日語"再見"的音譯。

【賞析】

1924年5月，泰戈爾、徐志摩攜手游歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國后撰寫的《落葉》一文中，他盛贊日本人民在經歷了毀滅性大地震后，萬眾一心重建家園的勇毅精神，并呼吁中國青年"everlasting?yea!"——要永遠以積極的態度對待人生！

這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規模是18個小節，收入1925年8月版的《志摩的詩》。再版時，詩人拿掉了前面17個小節，只剩下題獻為"贈日本女郎"的最后一個小節，便是我們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈爾耳提面命之故吧，《沙揚娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。誠如徐志摩后來在《猛虎集·序文》里所說的："在這集子里（指《志摩的詩》）初期的洶涌性雖已消減，但大部分還是情感的無關攔的泛濫，……"不過這情實在是"濫"得可以，"濫"得美麗，特別是"贈日本女郎"這一節，那萍水相逢、執手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發揮出來。

詩的伊始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。"低頭的溫柔"與"水蓮花不勝 涼 風的嬌羞"，兩個并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。"蜜甜的憂愁"當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。"沙揚娜拉"是迄今為止對日語"再見"一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中！

這詩是簡單的，也是美麗的；其美麗也許正因為其簡單。詩人僅以廖廖數語，便構建起一座審美的舞臺，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這一份駕詩馭詞的功力，即使在現代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩后面的態度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應該以審美的態度，對待每一寸人生！

【本文地址：http://www.zsatt.com/zuowen/2617918.html】