我們在一些事情上受到啟發后，應該馬上記錄下來，寫一篇心得體會，這樣我們可以養成良好的總結方法。那么心得體會怎么寫才恰當呢？以下是小編幫大家整理的心得體會范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

春晚的心得體會篇一

說起小品，我情有獨鐘。尤其是近幾年來由演員‘沈騰’奉獻的春晚小品節目，余味無窮。記得20xx年的《今天的幸福》這個小品，是由開心麻花團隊中沈騰、艾倫和央視全國小品大賽二等獎獲得者黃楊三位表演的小品。在節目中，沈騰、黃楊、艾倫三位將最火的穿越劇搬到了節目中，故事中關于穿越的臺詞不斷，演員的表演也引起了觀眾一陣陣爆笑，令我記憶猶新。

小品，這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言?！斗霾环觥罚?0xx年中央電視臺春節聯歡晚會的一個小品節目。表演者是沈騰、馬麗、杜曉宇，這個小品將一直被大眾熱議的“老人摔倒了到底扶不扶”的社會話題搬上春晚舞臺。沈騰在小品中飾演“郝建”一角，面對由馬麗出演的銀發老太太摔倒了扶不扶的問題，郝建“賤”語連珠，杜曉宇一人分飾三角色。由于身份不同，想法、做法都不一樣，故事貼近人們的生活，因而演播大廳里、我家里的掌聲，一浪高過一浪。

三連劇，今年春晚小品節目《占位子》，更是讓我喜上加喜。因為它不僅是由沈騰、馬麗、艾倫、常遠、魏翔主演的，而且它讓我們全家人開懷大笑不說，還能反映出許多令人深思的道理。

《占位子》講述了在開學第一天開家長會的時候，這些家長為了讓孩子能更認真的學習，讓老師更好地監督他們，便在開家長會之前早早地來到班級里搶占最有利的位置，經過一番激烈的爭吵之后，沈騰突然接到老師的電話，才知道自己爭座位的班級是二年級一班，可兒子已經上了三年級，于是他對別的家長說他要早點回家陪陪孩子，別的家長紛紛醒悟，都打電話關心起了自己的孩子。

現在許多家長都想要給孩子的，而他們卻沒有時間多陪陪自己的孩子，把所有的精力都放在了為孩子創造物質條件上，但不如多去理解孩子、陪伴孩子、關心孩子、與孩子多交流。

生活中，我是個幸運兒，爸爸媽媽經常在周末的時候帶我去爬山，逛公園……帶我運動，既鍛煉我的身體，又增長了我的見識。同時，我也希望明年的春晚有演員“沈騰”的四連劇，孫濤的小品……我盼望著！

春晚的心得體會篇二

大年三十，一個舉國歡慶的日子。這天，我們一家吃完年夜飯就坐在電視機前，觀看中央電視臺播放的20xx年春節聯歡晚會。

春節聯歡晚會在晚上八點鐘正式開始，只見主持人身穿華麗的服裝走向隆重喜慶的舞臺，向全國人民致以新春的祝福，臺下的觀眾頓時沸騰起來。演出的第一個節目是相聲表演，由的相聲演員岳云鵬和孫越表演，他倆穿著紅色的衣服站在舞臺上，講起了關于“春聯”的相聲。岳云鵬首先說：“上面兩個人，下面一橫，是什么字？”孫越用手畫了畫說是“叢”字。岳云鵬覺得是“床”字，大家頓時笑了起來。過了一會兒，孫越說：“江河湖海下一句是什么”，岳云鵬想了一下，愣住了好像不知道，孫越給了一些提示，岳云鵬好像腦門洞開說：“太簡單了，就是花花草草、蹦蹦跳跳”。坐在電視機前觀看的我們被他這句話逗得都哈哈大笑起來。

接下來的表演更加精彩。歌曲“中國喜事大合唱”來自全國的一線明星、帥哥美女們都唱出了他們對祖國的熱愛。小品“復興號”是講述了人們相互之間的親情、友情以及關愛之情。小品“媽，我回來了”更是讓我們感到服務的偉大，媽媽的辛勞。

整個春晚節目分好幾個場地進行，其中大型武術表演設在河南少林寺塔溝武術學院，近兩萬名學生同臺表演武術《少林魂》?？吹饺绱她嫶蟮谋硌蓐犖?，聽到那震撼的擂鼓聲，我心里感到無比敬佩。只見兩萬人排成方隊站在舞臺中心，先是排成一個五彩繽紛的“春”字，接著舞臺中心慢慢升起一個大鼓，以大鼓為中心，隊伍又排成幾個井然有序的圓形，伴隨著音樂聲，隊伍此起彼伏地變換出不同的形狀，蔚為壯觀。在場的觀眾連身為他們鼓掌。

接下來是我最喜歡看的魔師表演。來自我國寶島臺灣的魔術大師劉謙出場了，他今年帶給我們的魔術是“魔壺”。只見他拿著一個空空的水壺，搖了搖，就變出了紅葡萄酒、白葡萄酒、啤酒，這真是太神奇了。他來到現場觀眾前，選擇一位觀眾問他最喜歡喝什么，那位觀眾為了考考他，說：“有沒有豆漿”？這下可把魔術師難住了，他好像慌了神，過了好一會兒，他才把那個魔壺搖了搖，拿了個杯子真的是倒出了一杯豆漿來，在場的觀眾歡呼起來，我對他的表演既感到高興又感到無比的敬佩。

春晚現場主持人說9億元的大紅包免費送。我爸馬上按照主持人說的方法掃描二維碼下載程序安裝起來，安裝完畢后打開一看，果然有免費的紅包，他把手機給我搖，我一邊搖一邊看，還真是搶到紅包了，我興奮起來，又加把力使勁的搖，紅包不斷，驚喜連連。

精彩的春節聯歡晚會持續播放了四個多小時，陪伴著我們全家人度過了愉快的除夕之夜。春晚是個吉祥、熱鬧的時刻，同時也是全國人民舉國歡慶、過年不可缺少的一部分，希望明年的春晚更加精彩。

春晚的心得體會篇三

今年春晚，小品依然成為看點。其中，開心麻花團隊作品《占位子》給我留下蠻深的印象。沈騰、馬麗、艾倫、常遠、魏翔飾演了一群為給孩子在教室中占據好位子，爭破頭皮的家長。這一作品呈現了當下教育的熱點問題，值得我們關注與思考。透過這個作品，我們試著追問以下幾個問題，看看能否讓自己活得明白一些，讓教育更從容、更平和一些。

一、位子與成績有關嗎

小品《占位子》開場，“孩子現在班里的位子就決定著將來在社會上的位子”作為由頭推動故事的發展，后續各類型家長就因孩子近視、個矮、晚來得子、長得漂亮等原因，拼命要搶占位子。我們來看一幅小品中說到的教室位子區域調侃圖，就知道家長們搶的位子就是“學霸區”，即常說的c位。

小品中各家長為了孩子的成長，將來的發展與社會位子，都希望自家孩子是班級里的“主力”“核心”，為此家長們煞費苦心，拼盡全力要占這個c位，也不難理解小品開場時家長們爭破頭皮擰巴在一起的行為了。

位子與成績、成長真的有關嗎？

根據這么多年的教育教學實踐，關于位子一直是家長、老師、學校高度重視的內容，因為很敏感。

每年九月，新生一年級學生入學報到給老師培訓時，會涉及到關于位子安排內容。為了不讓家長對位子過度敏感，所以我們就按報到順序，讓學生抽學號，然后讓學生按學號入座。但是，現場報到時還是會經常聽到家長急切地問老師：“后面還會調整位子嗎？我的孩子……”。這些細節無不透露出家長對孩子在教室位子其實是相當在意。說白了，對位置的在意，歸根結底，是對成績的在意。搶位置，折射的是當下分數至上的教育現實。

其他非新生年級學生，每每要安排學生座位、調換座位，我們都會聽到家長或老師的“訴苦”。這個苦，緣由有二：

一是家長角度，家長不理解學校、不理解教育，眼里只有自己的孩子，要求老師就必須按自己意愿來給他的孩子安排位子，恨不得老師眼里只有他的孩子一樣；

二是老師角度，老師在管理班級時要顧全大局，遵循班級學生實際情況，按同質或異質進行編排，如要關注男女、性格、成績、品行、能力、高矮、自制力、視聽力、日常表現量化等進行排座，因此對于老師排座位就難度非常大，再加上家長的“干擾”就難上加難，導致老師不能做到讓家長人人滿意，這當中就肯定造成“誤會”，讓老師夾在中間很是為難。

至于位子與成績是否有關？曾經讀過相關專家的長期跟蹤觀察后所寫的報告，位子對于孩子的成績確實是有有一定影響的，但不是絕對的影響。從我個人求學和從教經歷來看，影響是微乎其微。影響，更是與學生個人學習習慣、不同學科知識結構、老師的課堂管理有關系。

坐c位的不一定是成績優秀者，坐其他區域的孩子也不乏有非常優秀者。優秀與位子沒有決定性的關系。

記得十五年前，我執教的班里有一位女生就是學霸。當時因她個兒小，身體患有先天心肌炎，于是我就把她安排在小品中大家年爭搶的c位，但是她覺得坐在那里不能給她安靜思考的感覺，主動要去坐班上最后一排，還要單獨坐一桌。根據她個人的需求就滿足、尊重她，答應她坐最后一排中間單獨一桌（如果以現在大家的看法，這是“超級休閑專區”或者“特殊座位”）。但這孩子坐這里就是喜歡，自己覺得舒服，且成績不受任何影響，依然是班級前茅，這是坐后排的學霸。

當然也有把個人學習力暫時落后、自覺性暫弱的孩子放在c位，重點關注，但孩子本身不努力，家長不支持配合，家庭教育不關注，依然不能進步。

再結合我學生時代的成長經歷來看，“學生時的位子，決定這個人在社會上的位子”，更是一個無厘頭的判斷。坐最后排的進入社會未必就一無是處，坐最前排的，未必就全是社會精英人士。

其實，位子不重要，人的狀態最重要。

一是是學生本人自身要努力，不受他人負影響；

二是教師在課堂管理時眼中要有人，注意自己在教室行走路線，加強課堂管理。尊重生命，陽光普照，關注個體；

三是家長少一些傳統、老套的思維，往往停留在自己讀書時的觀念來看現在的教育，陷入自我痛苦中——如小品里幾個家長擰在一起，大人爭搶，忘記了主角是自己的孩子、是我們的學生，而不是大人在這里大吵大嚷。

時代在變，我們的觀念也要變。這才是正道。

家長如此重視孩子在教室位子，看到的，只是分數。實際上，卻忽視了人。人比成績更重要。唯有健康的心理和健全的人格，才是家長最應該關注的。

當然，我們可以理解家長的心態。每個家長都希望自己的孩子在教室這一稀缺的教育空間里，不成為被“遺忘”、“忽略”的對象，而是隨時被老師“關注”、“重視”、“互動”的活生生的人。

如何做才能讓選位置這件事，不讓家長、老師、學校為難呢？

1.家長積極溝通

“配合”是家長在家校溝通中的重要原則，作為家長，你是孩子家庭第一老師，但并非專業老師。老師才是專業的，既然你選擇了這所學校，就要相信學校、相信老師的專業。

即使你有想法，也請你理性地與老師溝通，如果您的孩子的確有“特殊”（個子較矮或者醫院給出的身體方面的特殊）情況，相信你只要給老師講清楚，溝通到位，大部分老師也會妥當安排孩子的位子。一切的誤會都是因為溝通不暢造成的。

另外，家長一定要對教室“位子”有客觀、平和、理性的認識。位子不是影響孩子成績和成長的核心關鍵因素。學習習慣和學習態度，才是關鍵。如傾聽、發言、思考、合作、協作、討論、交流、自律、自信、自覺等關鍵品格和必備能力，才是決定孩子成長“位子”刻度的關鍵因素。

如果每一位家長都能對老師、對學校有這種專業上的信任，做好配合和溝通，特別是排除內心盲目“崇拜”教室位子對成長的絕對影響，相信就不會出現小品中開頭爭一地雞毛的情形。

家長的關注點錯了，力量用錯地兒了，自然就影響孩子的成長了。

2.老師智慧管理?

作為新時代的老師，在班級座位管理上應該有前沿的理念、科學的方法、人文的關懷。

采取班級座位輪換制，爭取讓孩子們能在教室每周或每月前后左右都能輪一次，而不是讓孩子們一學期固定坐在某一位置；

采取u型座，順向逆向每周或每月移動調整；

采取小組積分制，組長ceo招賢納士制，組長ceo由同學同主動推薦或自薦，班級競選演講，老師審核，再由組長按異質比進行招賢納士組隊；

在學習生活過程中利用小組積分進行排位，班級位子由同學們民主商量布陣，按照積分排位每周或每月進行輪換移動……

只要老師愿意動腦，充分挖掘班級學生甚至家長資源，共同打造屬于班級特色的位子課程。相信只要老師所做的一切是指向學生生命成長，隨時關注每一個個體的生命成長，對學生成長有益的，對班級發展有利，家長也一定會支持的。

3.班級弘揚正氣

任何一個班級的健康發展，良好班風的形成，離不開班主任與科任老師齊心協力的管理及家長的支持。一個班級只有家長通情達理，支持配合老師、學校的工作，積極主動為老師管理及班級發展獻計獻策，不喧賓奪主，站好自己的位置，不越位，才能形成班級勢不可擋的教育合力，形成良好的班級風氣。班級有了正氣、大氣、爭氣的風氣，才能讓所有的老師用一切力量、安心地教育好每一個孩，才能用全部精力陪伴教育您的孩子。家長不干擾教師的工作，這樣的正氣才能弘揚。當然，面對家長的“無理”要求，教師要站得穩，不能因為家長的個別溝通，就喪失原則。否則，正氣就無法弘揚。其實，關鍵，還在于老師能否堅守原則。

結合以上分析，只有家長、老師對位子有更客觀、清晰的認識，把勁兒用對地方，把心用對地方，孩子才能得到健康成長。

成人，永遠比成績更重要！

二、家長會愛會陪伴嗎？

小品里說道：“家長把什么都給孩子搶到的了，孩子就好了；孩子的教育不能光指望學校和老師，家長的陪伴也很重要”。的確，陪伴是最長情的告白，陪伴是的教育。

可是，不少家長口口聲聲說很愛自己的孩子，所付出的一切都是為了孩子（如小品里有的家長專門辭職陪伴孩子，有的賣房搶學區房、有的沒日沒夜打拼應酬累得不成人形……）都想把的給孩子，以為這就是愛，這就是陪伴。

最滑稽的是，一邊為孩子的作為爭的臉紅耳赤，一邊連自己孩子讀幾年級都記錯。這真是滑天下之大稽。

不少家長，錯誤地認為，為了孩子的成長，奮力打拼，不顧一切為孩子創造的條件，滿足孩子所要的一切，就是對孩子的愛，就是對孩子的陪伴。這些做法是父母角色做得非常到位，而非是家長角色做得非常到位。

家長與父母是有本質區別的。“家長”負有監管責任，而“父母”更多是血緣上的溫情與愛。

未當“家長”之前，父母、孩子在家庭里關系往往是和諧的。自從上學之日起，孩子變成社會的學生；同時，學校向孩子父母授予一個社會身份——“學生家長”。

父母一旦成為學生家長，對待孩子的心態和立場會突然發生180度改變：原來在家庭呵護孩子的人，變成在家庭監管孩子人身自由的“看守”。常常，孩子在家里找不到原來關愛自己的父母。孩子對充當學生家長的父母深感陌生和不解。

那么，家長到底怎么做才是才是真正的愛與高質量陪伴呢？

1.心態上，要充分了解、尊重、相信孩子。?

常說人比人氣死人，許多家長都喜歡攀比，都覺得“別人家的孩子”好，自己的孩子就是趕不上別人家的孩子，陷入一種焦慮、急躁情緒中。家長沒有充分了解、尊重、相信孩子，沒有耐心傾聽孩子，導致孩子無法成為快樂、自信、陽光的孩子。

2.行動上，要充分投入、專注、陪伴孩子。?

有的家長或許認為給了孩子想吃的、想穿的、想用的、想去的一切，就是自己的愛與陪伴。這是一種片面的理解，這只是給了孩子更好的物質條件卻疏忽了對孩子真正的陪伴。陪孩子共讀一本書、看一部好電影、一頓美食大餐、一次游戲、看螞蟻搬家、挑戰自己、做一道菜、實現他的夢想、解決他最困難的問題、談談青春期、聊聊戀愛、聊聊國際大事、聊聊女（男）朋友……陪著他（她），就在當下。

孩子只希望父母跟他（她）在一起的時間能真正屬于他（她））自己，和他（她））溝通時，多一點輕松幽默，多一點聆聽和鼓勵。父母，不妨暫時放下自己的事情，用心去感受孩子的內心；關注并重視他的需要，達到心靈的共鳴。

3.思想上，要厘清、把握、高質量地陪伴孩子。

高質量陪伴就是適度陪伴，但陪伴的度很難把握。

父母既要給孩子榜樣的力量和的指導，又要懂得下放權力，給孩子自己做選擇的空間。特別是當孩子漸漸長大，人格日趨成熟，家長在陪伴中的角色應該由全程把控，漸漸向適時輔導轉型。家長逐漸給孩子權利和空間的過程中，要視情況靈活調整。

孩子每一個階段的成長，都需要家長的全程參與，全程陪伴。父母和孩在一起雙方狀態應該是愉快的。家長陪伴孩子的過程，猶如再次經歷成長的過程，這樣的陪伴才是高質量的陪伴；這樣的陪伴，才是的愛，的教育。

春晚的心得體會篇四

20xx年中央電視臺春節聯歡晚會亮點很多，給我留下深刻印象的是歌曲《父子》，歌曲《父子》以血脈親情溫暖了無數家庭。

舞臺中央兩位歌唱家楊洋和佟鐵鑫拉手坐著，用音樂相互訴說父子內心間的情感，催發了我內心深處的隱秘情感，不禁想起了因為工作不能離開的父親，眼睛不由的濕潤了。父親為了我的成長，為了支撐我們這個家，常年在外奔波勞累……

“我害怕有一天自己蒼老，成為你的包袱;我會一直把你攙扶，就像當初，你帶著我走出人生第一步”，在平白如話的歌詞中，寫出了父子兩代人的血脈與親情。我想，不只我會被感動，電視機前無數的觀眾也許和我一樣，在偷偷的抹眼淚。后來看報道，表演者佟鐵鑫與楊洋，在排練當中也數次被這種情感所打動。是啊，父子親情，怎能不動人呢。

這首歌用父子兩個角色對唱的形式是以前很少看到的，尤其是他倆嫻熟精準的演唱、美聲和流行的融合，把父子間含蓄內斂的情感表現得淋漓盡致，當歌曲唱到一半時，楊洋忍不住流下淚水，更是觸動了無數人心底最柔軟的地方。

佟鐵鑫和楊洋化身‘父子’，把父子之間微妙的感情細細地道了出來，兩代人的配合真的挺讓人感動。

《父子》這首溫情動人的歌，我一定要把它學會。

春晚的心得體會篇五

吃過了年夜飯，我們全家人就坐著說說笑笑等待20xx春節聯歡晚會的開播，又到了一年一度的春晚了，每個人心里都很舒暢。

一年一度的春節晚會，今年的春節晚會讓我期盼已久的春晚盛餐，晚八點整，我看到了自己很喜歡的主持人，偶像派朱軍、漂亮清純的李思思姐姐和美貌端莊的董卿阿姨，今年還新增了演員張國立。他、她們著隆重的節日服裝閃亮登場了，今年的主持人很有創意，是老帶新的風格。

我發現今年的晚會可謂是春晚盛餐，節目個個精彩，尤其數下個孩子扮演的舞蹈《小馬飛騰》。在歡快而節奏感強烈的音樂聲中，數十個孩子扮演成活潑可愛的小馬，在舞臺上盡情舞動，幾“匹”領頭的“小馬”還上演了滑跪、托馬斯前旋、大風車等高難度的街舞動作，最后，在孩子們歡快的新年快樂聲中結束，就連董卿也夸贊孩子們“好萌啊”。

央視春晚的舞臺炫麗多彩，變幻莫測的場景是那么的隆重而喜慶，準備充足的演員們都要把精心準備的節目一、一呈現給大家，有陣容宏觀的集體舞、有幽默搞笑的小品、相聲、悅耳的獨唱，還有耳目一新的雜技、還有劉歉那目不暇接的魔術表演等等……真可謂臺上一分鐘，臺下得十分辛勤的練功，因為一上了臺就不能出一絲一毫的差錯啊!

時間就像是小彩旗的旋轉，從開場到凌晨鐘聲的響起，一刻不停歇，她是時間的使者，時光流轉，四季輪回，除夕就這樣不緊不慢的劃過去了……在《難忘今宵》的歌聲中，20xx年央視春節聯歡晚會落幕。4個多小時的鼠年春晚讓人感到多了幾分溫情與暖意。

20xx的春晚比往年要好看多了，希望20xx年的春晚可以更精彩，我期待明年的春晚!

春晚的心得體會篇六

看春晚是我們中國人除夕夜不可缺少的一項活動，每年的除夕夜我都會和家人圍坐在電視機旁觀看精彩的春晚節目。

今年的春晚節目非常精彩，亮點也很多，除了幽默詼諧的相聲小品，奇幻驚險的魔術雜技和優美精彩的舞蹈歌曲外，給我留下最深刻的節目莫過于春節晚會新增加的“草根明星”這一節目環節。

當主持人問道西單女孩任月麗：“站在春晚的舞臺上你有什么感覺?”她說：“春晚的舞臺很大，感覺自己很小。”春晚的舞臺真是很大很漂亮，許多明星們都希望自己能夠走上春晚的舞臺一展歌喉，展現自我。是春晚給了這些日常生活中的普通人提供了一個展現自我，實現夢想的機會。也許他們唱的歌并不完美，但他們的努力刻苦卻令我感動。

西單女孩任月麗是一個很普通的外出打工者。她為了能讓貧苦的家人過上好生活，獨自一人來到偌大的北京城，在西單的地下通道里唱歌，她從天亮一直唱到天黑，忍受著通道里陰冷的寒風，即便一日三餐只吃饅頭。雖然每個月她唱歌賺的錢不多，但她總會節省出500塊錢郵給家里。她在西單通道里面唱歌雖說曾遇到了許多困難，但她卻始終把優美的歌聲獻給每一個人。

那些跳街舞的農民工和她一樣，有著同樣的堅強。他們白天在各個崗位上忙碌工作，傍晚時即便身體很疲憊，也始終堅持著排練，他們沒有正規的排練場地，廣場便成了他們的排練集合地，人們為他們出色的演技鼓掌，其實更是在為他們的精神鼓掌。

他們代表著全國九億農民，他們身上體現了我們中國的優秀品質，今年的春晚的舞臺上有了他們，真是很給力，很精彩。

春晚的心得體會篇七

春晚落幕了，盡管昨天又斷斷續續看了兩遍重播，仍然看不出馮小剛導演在這臺晚會中任何特殊的風格和“馮氏幽默”的影子。馮氏春晚亮相，還是讓人失望。從去年的7月馮小剛被確認為鼠年春晚的總導演，我們期待的就是這每年一屆的文化盛宴能有一個全新的改變，直到晚會揭開神秘的面紗，這回我們才真正地感到，春晚永遠都是這樣，春晚永遠達不到觀眾的期望。

《春晚是什么》，這是今年春晚的序幕。32年來首次以短片的形式取代大場面的開場歌舞，也算是有了進步。用電影導演執導文藝晚會，局部確實有了改變，但一臺晚會的成功，最主要的是整體的藝術水平，并不是你換了個主持人就是有了新意、增加了一部開場短片就是改革創新。有了一個不錯的開頭，還要有一個宏大的主旋律，那就是：新春佳節，讓百姓歡喜。

這屆的春晚幾乎沒有亮點，略顯平淡。像這樣一臺的晚會，在整體框架不能改變的情況下，節目的選取就顯得至關重要。今年的歌舞類節目新人較多，但除了幾首經典老歌外，那些原創歌曲估計很難唱紅。我們提倡推新人，不過也得有像韓紅、宋祖英、譚晶這樣的實力派歌星壓陣，沒有她們，最起碼也得有首像樣的好歌。平時各地方衛視有那么多歌曲的選秀節目，可央視的舞臺卻沒有一首能叫得響的傳唱開來。沒有好作品，還不如去看《星光大道》。

語言類節目今年較少，但既然少，就要精。僅有的幾個小品中除馮鞏的那個還算有些笑點外，其余幾個就是在那湊數，像是在演話劇。蔡明還是坐在輪椅上表演、郭冬臨還是守著電話調侃，作品步去年的后塵，“包袱”和形式雷同，幾乎沒有新的創意。說實在的，春晚小品要是沒有黃宏、潘長江、趙本山這樣的臺柱子，整臺晚會基本上就沒有高潮，讓人興奮不起來。

今年的魔術節目是最失敗的。法國華裔魔術師yif的表演太稚嫩，紙幣變成銀行卡，這樣的節目我們看過的太多，好不容易從袖口擼出個面包，晚會還沒結束，便被網友指出穿幫，并用圖片在網上揭秘，看來沒有董卿當“托”還是不行的。這樣的節目，真不知道導演組是怎么選上來的。在這么大的舞臺，魔術演員不僅要展示你的技術，更主要的是還要突出你的表演才華。劉謙之所以深受觀眾的喜愛，除了他的專業技術過硬外，他的說口能抓住觀眾，見證奇跡的時刻，更能見證他的嘴上功夫。

另外今年的春晚，這邊在表演，那邊號稱“小彩旗”的小演員在轉圈，至今我也沒弄明白是什么用意。連續轉幾個鐘頭，如果是為了挑戰吉尼斯世界紀錄，在這個時間，在這個地點，實在不太合適。這樣毫無意義的節目，絕對是導演的失誤，有畫蛇添足之嫌。

其實春晚就是一場全民的大聯歡，說白了，春晚真的沒那么神秘那么難搞。中央電視臺文藝中心人才濟濟，沒必要聘請本臺以外的導演參與其中。我們總說春晚不好看，實際上就是沒有好看的節目。好的作品是一臺晚會的靈魂，央視資金雄厚，號召力強，任何一位導演只要尊重藝術規律，在各地方臺及全國范圍內選出優秀的節目，組合到一起，再寫出緊跟時代的串聯詞，那就是一臺成功的春晚。昨晚看了北京衛視的春晚，覺得就很精彩。辦好春晚很簡單，只要節目選對了，觀眾就會陶醉了。

春晚的心得體會篇八

20xx年春節聯歡晚會，給我留下了深深的印象，那美麗得小彩旗旋轉了整整四個小時，讓人感到不可思議!甚至覺得有點殘忍。這是今年春晚中讓人不得不注意到的細節。

小品雖然少了，但依然讓人記憶猶新。在小品《扶不扶》里，一騎自行車的路人經過時，被請求幫助，他的那一句臺詞：“哥之前扶過三兒，哥之前開的是寶馬”令人忍俊不禁卻似乎又有很多感觸。

今年新增的影子劇團表演，外籍人用身體語言無聲的創意的表演著中國符號，很精彩。我們的武術、書法、古詩歌、京劇等等都是我們特色的獨一無二的東西，但是京劇的表演具有歷史的厚重感，如果不是借助字幕我很難聽懂，曲高和寡，我欣賞京劇一字一頓字正腔圓的唱腔和精美的臉譜，但是留著我們血液的東西卻讓我感到熟悉的陌生感，這是我們的悲哀，如何在新時代下批判性的繼承發揚光大傳承下去接地氣呢?

原來我們有很多優秀的文化藝術，但是我們不知道該如何利用?就像是花木蘭、功夫熊貓，末代皇帝等專屬于我們的東西，但是遺憾的是外國人用中國的瓶子裝了外國的酒，而且很成功，為何國外的電影或者動畫片極具創造力?我們的差距還很大，我們如何把抽象的文藝復興變得具體而實際?

每個國家都有共同的象征符號和凝聚力，每個人亦如此，做一個獨一無二的自己，不盲從，不雷同!在《難忘今宵》的歌聲中，20xx年央視春節聯歡晚會落幕。

春晚，年年讓人期盼，年年讓人感慨不已!

春晚的心得體會篇九

說起春晚，可就是春節里人們最為關注的事了。新聞，報紙，網絡上，大肆宣揚今年的春晚會以一個全新的面貌展現在我們面前。欣賞了果然不同凡響，感受一觸即發。

全新的主持陣容。鼠年的春晚一改往日的嚴肅，一本正經的面貌。讓具有諧星氣質的，李詠，朱軍，畢福劍擔任男主持，董卿的大大方方也給我們留下了深刻的印象，李詠朱軍的搞笑對話也使我們忍俊不禁。總之，超有創新。

全新的舞臺設計。舞臺總設計師告訴記者，最初在回家過大年的主題下，春晚團隊就大膽設計，打破常規，整個舞臺從之前的半圓形舞臺直接向觀眾席延伸成了一個巨大的t臺。整個舞臺的升降臺，由原來的六塊增加到340塊。而地面，天棚，舞臺，正面以及兩側全部設置成全息led屏幕，組成絢爛唯美的畫面。這是歷年春晚的。總之，超有唯美。

全新的明星陣容。雖然今年春晚沒有了趙本山大叔的小品演出，使人有些失望。但是有了更多新人的突圍，如：馮紹峰，王珞丹，蔡卓妍等，增加了創新變化的空間。使人感受到了耳目一新的感覺，好與不好各有所說，但從心底里我們已認可了。

全新明星家庭齊上陣。首先從沙溢，胡可夫婦，羽凡，白百合夫婦，張衛健張茜夫婦等多明星家庭夫妻檔以歌曲串燒的方式拉開鼠年春晚大幕。而為強調團圓的氣氛，除明星夫妻外，還有多達十余組明星家庭登臺表演，充滿了歡樂氣氛。

對于春晚人們的評論不一致，帶著些贊揚，也帶著些批評。但是，不管怎么樣，春晚也在嘗試著以新的面孔面對觀眾，一年又一年的過去也留下了春晚的一步步腳印。鼠年春晚的改變使我們重新認識了春晚，與此同時，我們也相信了春晚。

春晚的心得體會篇十

終于同步看完了春晚節目，很久沒做到這樣了。

新清流，新面貌，新時代，新春晚，這是與近些年來春晚的比較而得來的感受。

服裝，化妝，舞美，攝影都有品位上的提高，舞臺燈光色彩明亮、輝煌大氣，整臺春晚年輕演員多，充滿活力，充滿了青春氣息，文化品位上了新高度，有了藝術上質的提升。

《媽，我回來啦》看的熱淚盈眶;小品《辦公室的故事》時代感強，人性味濃;《找朋友》充滿了童趣，小朋友扮演的豆蟲(方言)、蝸牛、七星瓢蟲、青蛙、蜜蜂適合兒童心理，回歸自然，回歸人性，回歸常識;《今夜無眠》歌詞：“讓我們為相約舉杯祝愿，舞翩翩，月也無眠，愛在天上人間;歌綿綿，星也有約，美在夢想之間，心相連，風雨并肩，情無限，祝福永遠，幸福歲歲年年”歌詞寫的真美;《演戲給你看》笑出眼淚來了，《敦煌舞》民族文化優美飄逸;《請茶歌》老歌新人演唱，再配上舞臺綠色環保的場景，使這個節目唱出了新的氣息;《獅子舞》舞的可愛，比往日看到的形態更加活潑、生動、有趣。《請茶歌》由黃曉明、劉濤，《映山紅》由吉克雋逸這些年輕人唱出了新的感覺，再加上場景，伴舞，有了新意?！段液臀业淖鎳防现星嗳璩乙黄鹧莩隽烁咂焚|的聲樂欣賞。《新的天地》歌詞：“讓我們一起播種希望，耕耘土地”，由平安、郁可唯、喻越越演唱的親切，提神，《和祖國在一起》歌詞：平凡如我，非凡如你，為了你，我要做更好的自己，奉獻給你的禮物，是我們過的幸福，祖國的懷抱，溫暖如初，和祖國在一起，黃河源起，長江逶迤。由雷佳、韓磊演唱的深情動人;尤其是那句“平凡如我，非凡如你”多少年了很少聽到這么謙遜的話語了，其實越是謙遜越是深入人心，越有更多的受眾。由此看來歌詞歌曲的創作者是在用心地制作，發自內心的情感是讓人動心的源泉。還有《觀燈》里面的大小丑角也很有趣，機器人彈琴，鋼琴群彈，芭蕾舞等等都有新意。

總之，今年的春晚能夠讓我自始自終，一個不拉地把節目跟蹤到底，還能夠看的想一個個地點評，看來無論是編導還是演員在創作上爭取創新，爭取精致都下了一定的功夫。

因此有了想知道是哪位導演導的這臺春晚的想法。百度上搜出了原來是劉真導演，以前雪藏了那么多年做副導，今年終于被挖掘出山了。

今年春晚節目制作在新舊(老的紅歌與現代舞美藝術)的融合上，實景與舞美的融合上，政治理念與藝術領域的融合上，都有了創新與突破。較之往年如新聞聯播式的，色彩斑斕眼花繚亂的春晚，有了一股清流，質的改變。

春晚從領導的思想認識到導演的藝術水平，審美觀念，再到演員的演藝功夫，更重要的還有創作隊伍的觀念更新，是整臺演出的根基。感覺吉林場地的演出，上個世紀的表現形式多于江西與廣州場地，創新不夠，觀念僵化。相比較而言倒是地處西域的江西場地，現代理念、創新理念出乎意料地脫穎而出，不差于央視總臺。

總之，今年的春晚在文化供給側上有了質的提高，有了藝術上的探索與創新，能夠把政治理念與藝術完美地結合起來，達到讓人喜悅地接受，不是念新聞稿件上黨課地生搬硬套，是思想理念與工作方法上的改變與提高，達到潤物細無聲，是一種能力的再現，需要長時間的學習與修為才能做到。

把人們共同追求的希望和理想，讓每個人愉悅地接受，不產生逆反排斥心理，自覺自愿地為之努力奮斗才是文化工作者的努力方向。

看完這臺春晚，想起了高曉松說的一句話：“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方。”

愿春晚在藝術追求上不斷推陳出新，永無止境。

春晚的心得體會篇十一

20xx年央視春節聯歡晚會新氣象撲面而來，這是中央廣播電視總臺成立后的首個春晚?？v觀整臺晚會，既有30余年始終如一的真情真美、歡樂祥和，又有緊扣時代脈搏的守正創新;既有對整年輝煌成就的集中展示、又有對普通人奮斗故事的致敬與再現;既有民族傳統與流行文化的碰撞表達，又有4k、5g、ar等技術參與、多屏多渠道融合傳播的全面聯動……

習近平總書記曾在20xx年新年賀詞中深情召喚：“我們都在努力奔跑，我們都是追夢人?！?/p>

這場持續4個多小時、跨越4個城市、涵蓋40多個節目的全民視聽盛宴，恰是一幅濃縮的新時代追夢圖，展現出今日中國最鮮活的奮斗、最靚麗的風景、最炙熱的激情和最暖人的故事……

這是春天里第一股暖流，是家與國真情交融的“高光”瞬間。小品《站臺》中的故事發生在候車室，小夫妻爭執后的諒解，老兩口耄耋之年的相濡以沫，乘警與列車員妻子在站臺的匆匆一面，熟悉的場景讓人感同身受;《媽，我回來了》娓娓道來、悠揚動人，牽掛長長、親情眷眷;年輕演員迪麗熱巴、朱一龍、李易峰等人登上舞臺洋溢出青春活力;周華健一曲《朋友》勾起70后、80后的懷舊之情;梨園戲曲節目以京劇為龍頭，以豫劇、越劇、黃梅戲、粵劇等四個地方劇種為主干，展現出了中國戲曲的美、奇、巧、趣……

春晚就像一塊磁石，將全球華人聚攏起來，將家與國連接起來。圍爐看春晚，天涯共此時。

這里有春天最動人的景色，我們追隨著攝像機的鏡頭一起看到了萬里山河的壯美與靈動。在江西井岡山分會場，一曲《請茶歌》將人們帶回了中國革命的紅色搖籃。綠海泛波、竹林疊翠，初心在這里、精神也在這里;在廣東深圳分會場，“改革開放的第一個窗口”仍然保持著40年不變的活力與激情，《青春暢想》迸發出歌舞躍動的音符，這也是改革之潮一路奔涌的節奏;在吉林長春(一汽)分會場，歌曲《雪花賦》詠唱出北國氣象，被稱為“共和國長子”的一汽集團，以自己的獨特方式向祖國母親70華誕獻禮。

任何藝術形式，最可貴的品格就是為了人民而創作。小品演員賈玲這次升級為“金牌保潔”，和“糊涂”雇主、“熱心”同行一起讓觀眾在一場誤會中笑出眼淚;句號扮演的“戲精”村支書被巡視組無情戳穿;忽悠老年人高價買保健品的騙子被繩之以法……老百姓的操心事兒、煩心事兒都在這臺晚會中以藝術形式表現出來。

習近平總書記的殷殷囑托——“要感謝這些美好生活的創造者、守護者”，正是央視春晚“強信心、聚民心、暖人心、筑同心”的出發點和總要求。在春晚里，我們看到了一個尊重個體、關懷民生的真實的時代。熒幕之外、闔家團圓，我們不禁想起還有無數快遞小哥、保潔人員、服務人員仍奔波在工作一線。

在這臺春晚中，我們看到了一個與時俱進的中國。多屏聯動、前沿技術參與其中，互動性與科技感的加強帶來表達形式之新;小品《愛的代駕》和《辦公室故事》中勤勤懇懇奮斗不息的普通人讓我們看到了新的社會面貌和現實圖景;歌舞《我奮斗我幸?！贰段覀兌际亲穳羧恕贰肚啻很S起來》中年輕的身影和跳動的音符展現了前進中國的精氣神兒……

一個古老文明生機蓬勃，在春天的祝福聲中闊步前行。

在春晚這個濃縮畫卷中，無比豐富的中國歷史文化、壯麗山河、時代精神、社會情境都躍然其間。舞臺小天地、天地大舞臺，伴隨著《難忘今宵》悠然唱響，新的一年已欣然啟程，那些開懷的歡笑與動容的淚水，鐫刻成一年又一年的永恒記憶，給予我們重新出發的力量和信心。

春晚的心得體會篇十二

春晚是一頓大眾文化的年夜飯，不同文化口味的觀眾有不同的期待。20xx年央視邀請到了許多知名藝術家，更大膽使用了不少人氣高漲、形象優質的年輕演員，他們在青少年中有著強大的號召力，在舞臺上釋放的正能量更有傳播力度。

春晚歌曲風靡網友哼唱感嘆“小確幸”

去年央視春晚的歌曲《贊贊新時代》中“魔性”歌詞“贊贊”成功征服觀眾，今年同主題歌曲《點贊新時代》，也憑借其通俗的旋律、簡潔的歌詞，在觀眾中風靡，一時間“來來來來，我們唱起來，讓歌聲傳天外;來來來來，我們唱起來，為大中國喝彩;來來來來，我們唱起來，點贊美好新時代”的歌聲不絕于耳。此外，戲曲節目《錦繡梨園》中粵劇《粵韻新篇》與歌曲《中國喜事》雖然節目形式不同，但卻產生了意外的“化學反應”。前者“江山多嬌載入了新的詩篇”的唱腔，與后者“國富民強，嶄新時代，把握好現在，明天更豪邁”的歌詞，一剛一柔，讓觀眾津津樂道，爭相傳唱。

“天下之本在國，國之本在家?！毖胍暣和淼奈枧_不僅唱響了國家富強的豪邁，也唱出了家庭的溫暖與人民執著追夢的勇氣。歌曲《媽，我回來啦》情感真摯，一句“媽，我回來啦”的歌詞，深刻展現出了游子歸家之情，許多網友紛紛表示“聽哭了”;歌曲《我們都是追夢人》用“我們都是追夢人，千山萬水奔向天地跑道，你追我趕風起云涌春潮，海闊天空敞開溫暖懷抱”的歌詞，鼓舞著大家勇于追夢，網友們紛紛表示：“年輕就要拼，我們一起追夢!”

相聲小品段子走紅金句觀眾爭相模仿

如果說春晚舞臺的歌曲讓大家印象深刻，那么語言類節目則是憑借金句頻出被網友爭相傳播、不斷刷屏。今年的央視春晚語言類節目是社情民意、熱點圖譜的最直接反映，通過一個個“魔性”的金句，在觀眾在歡笑之后自發進行傳播，同時也為他們留下了思索的空間。

比如小品《“兒子”來了》，講述了生活中常見的老年人購買保健品的故事，一款床墊被吹噓成“專治風濕高血壓，減肥抗癌防脫發”，將騙子巧舌如簧的形象刻畫得惟妙惟肖，也為觀眾們敲響了警鐘;小品《占位子》聚焦到子女教育問題，一句“現在在班里的位置，就決定了將來在社會上的位置”反映出當前家長的焦慮心態?！鞍咽裁炊冀o孩子搶到的了，孩子就好了?”的質問直擊人心，傳遞出“孩子的教育不能光指望學校和老師，家長的陪伴也很重要”的觀念，發人深省。

除此之外，相聲《妙言趣語》將中國傳統文學中的對聯趣味表達，“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”的對韻技巧深入觀眾心里，讓大家感受到了傳統文學的魅力;小品《辦公室的故事》聚焦職場生態，“我們平時太忙了，總是在加班，總是把的一面給客戶，我也想讓自己的家里人能夠高興高興”，則讓大家領悟到生活與工作間需要平衡的道理;小品《演戲給你看》通過揭穿弄虛作假的村干部，展示出基層反腐工作的成效，一句“你在村里欺下瞞上、禍禍老百姓的時候怎么沒想到農民是你爹呢”，抨擊了官僚主義、形式主義，傳遞正能量，讓人印象深刻。

旋律歌聲溫暖觀眾，金句熱詞直擊人心。央視春晚變身“流量”，讓網友們爭相刷屏，大家紛紛表示：“被各種金句臺詞刷屏了，今年春晚非常走心!”“不知不覺就從頭看到尾，記住了不少歌詞和金句，今年的春晚真的有料。”

春晚的心得體會篇十三

今年的春晚不但歌舞好看，歌曲好聽，小品好笑，有創意，有特色，有思想，有境界，令人耳目一新;而且春晚的舞美設計和鏡頭表達也給大家留下了深刻的印象。

春晚的舞美設計樸素大氣、簡潔端莊、時尚現代，其核心元素的選擇源于中國傳統節日和民俗的典型符號——大紅燈籠，以象征“國泰民安”、“國富民強”。“燈籠造型圓滿，寓意團圓、周全，契合了春晚的精神訴求?！?/p>

此外，不論是以水墨中國為背景、追求極致唯美效果的《山水中國美》，還是大氣磅礴的創意武術節目《天地人和》，抑或是驚險與力度、懸念相結合的高難度雜技節目《直掛云帆》，都在鏡頭表達及舞美設計等方面贏得了各方贊譽。

亮麗大氣，體現國家大臺應有的春晚格局和氣派。精巧運用‘中國紅’、中國元素，令人驚艷。由華裔表演的《茉莉花》，是繼《千手觀音》后又一個成功的女子群體表演節目。色彩上的大紅大綠，既有東方神韻，又有異域風情。在傳統與現代手法相結合的基礎上，還雜糅了海外異域元素。《直掛云帆》也充分表現出力與美的結合。

今年春晚對于高科技的運用也吸引了眾多目光。廣州分會場的亮點是高科技元素——無人機航拍珠江兩岸最美夜景，展示‘嶺南文化的小康生活’。演員表演與科技元素充分結合。當張杰唱起《發光時代》，n架無人機從空中放起璀璨的焰火;在孫楠演唱的歌曲中，伴舞的除了歌舞演員，還有幾百個機器人。令人稱奇的是，機器人不僅參與表演還客串主持。真是太不可思議了。

春晚在李谷一《難忘今宵》的歌曲中近尾聲，隨著20xx年央視春晚的落幕，精美大氣的舞臺卻一直留在了我心里。

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