每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面是小編為大家收集的優秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

名著小論文字篇一

1、設有一均勻無耗傳輸線，其特性阻抗為z0，當其終端有阻抗zl時，測得線上的駐波比

為s,當負載到第n(你的學號)電壓波節點的距離為ln1，試討論負載zl的數學表達式。若負載到第n(你的學號)電壓波腹點的距離為ln2，負載zl的數學表達式又如何？請闡述題目中的幾個已知參量的物理含義，并就特性阻抗z0、終端負載阻抗zl和駐波比s三個特性參量之間的關系或取值特點，討論均勻無耗傳輸線的三種工作狀態。 解：

（1）已知參量物理含義：

特性阻抗：又稱“特征阻抗”，它不是直流電阻，屬于長線傳輸中的概念。在高頻范圍內，信號傳輸過程中，信號沿到達的地方，信號線和參考平面（電源或地平面）間由于電場的建立，會產生一個瞬間電流，如果傳輸線是各向同性的，那么只要信號在傳輸，就始終存在一個電流i，而如果信號的輸出電平為v，在信號傳輸過程中，傳輸線就會等效成一個電阻，大小為v/i，把這個等效的電阻稱為傳輸線的特性阻抗z0.

均勻無耗線的特征阻抗是一個實數（純電阻）。但由于傳輸線所填充的介質、線的橫向尺寸和橫截面內電磁場的分布狀態，與線的長度無關，而且，可近似認為與頻率無關。

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駐波比 s ：

駐波比全稱為電壓駐波比，又名vswr和swr，為英文voltage standing wave ratio的簡寫。在入射波和反射波相位相同的地方，電壓振幅相加為最大電壓振幅vmax ，形成波腹；在入射波和反射波相位相反的地方電壓振幅相減為最小電壓振幅vmin ，形成波節。其它各點的振幅值則介于波腹與波節之間。這種合成波稱為行駐波。駐波比是駐波波腹處的電壓幅值vmax與波節處的電壓幅值vmin之比。

或駐波比就是一個數值，用來表示天線和電波發射臺是否匹配。

如果 vswr 的值等于1， 則表示發射傳輸給天線的電波沒有任何反射，全部發射出去，這是最理想的情況。即| l|=0, s=1 k＝1

如果swr 值大于1， 則表示有一部分電波被反射回來，最終變成熱量，使得饋線升溫。被反射的電波在發射臺輸出口也可產生相當高的電壓，有可能損壞發射臺。即

全反射時， | |=1，純駐波，s= ,k=0 終端負載阻抗zl：電壓波和電： 當一有限長的傳輸線終端接有各種不同的負載時，

流波在線上的傳播規律，以及加載傳輸的特性都會有所不同，這就對負載或傳輸線的設計提出要求，需要采取某些措施來滿足要求（例如，阻抗匹配等）。

（2）討論負載zl的數學表達式

1106044218期末作業

傳輸線段具有阻抗變換作用。當傳輸線特性阻抗一定時，傳輸線終端的負載阻抗與駐波參量一一對應。zl可以通過直接測得vswrs 和dmin來確定。

傳輸線阻抗是一種分布參數阻抗,阻抗與駐波參量的關系如下：

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當處于電壓波腹節點時，即

2 z l (2n 1) 即

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zin zmax rmax szc

zl zc

s jtg ln1

ln1=1 jstg ln1+ (2*18+1)λ/2）

當處于電壓波節點/電流波腹節點,即

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zin zmin rmin kzc zc/s

zl

（3）均勻無耗傳輸線的三種工作狀態

傳輸線終端負載不同，有三種工作狀態，行波狀態，駐波狀態，行駐波狀態.

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ⅰ 行波狀態（無反射）

當傳輸線為半無限長或負載阻抗等于傳輸線特性阻抗時，γl=0和γ(z)＝0，ρ

zc jszctg ln2

(ln2 =

s jtg ln2

+ (18λ)/2)

1106044218

名著小論文字篇二

關于閱讀的學術小論文

摘要：學術期刊是以學術論文為發表文獻的雜志，其所承載的學術價值和文化傳承功能是其他雜志所無法比擬的。學術期刊編輯，是學術論文發表的“把關人”，也是學術純潔性的“捍衛者”。學術期刊對編輯的學術水平、知識結構、邏輯思維能力都具有較高的要求，而這些能力的培養又非一朝一夕之事，需要通過深度閱讀實現不斷學習、提升個人職業素養的目的。

關鍵詞：學術；深度閱讀；職業素養

學術期刊是經過同行評審的、專門發表學術論文的、涉及專業性學科的雜志，以展示專業研究領域的學術成果為目的，論文要求原創研究、書評或綜述等形式發表。學術期刊作為專業期刊，對編輯的個人能力要求很高，尤其對審稿閱讀能力的要求更高。受其職業特征的限制，學術期刊編輯的具有特殊性，與一般讀者閱讀論文有所不同，往往采取多視角、多層次的閱讀方式。

一、學術期刊編輯閱讀特征

學術期刊編輯閱讀，主要指其在審稿過程中發生的閱讀行為。它既不同于一般讀者閱讀學術論文，也不同于普通期刊編輯的閱讀。學術期刊編輯閱讀對象為學術論文，由于論文內容具有極強的專業性，故其閱讀過程具有專業性特征。

（一）學術期刊編輯閱讀具有超前性

從論文的閱讀順序來看，學術期刊編輯先于讀者閱讀論文，具有超前性特征。從這一角度來看，“學術期刊編輯閱讀論文不僅在審查學術論文是否達到出版要求，還在為讀者把關，挑選能夠滿足讀者需求的論文”[1]。故學術期刊編輯在審稿中若能正確地解讀論文，可為讀者挑選出優秀的學術論文，使論文在閱讀過程中展現其自身價值，使讀者獲得收益。反之，若解讀失誤，則也會誤導讀者，使論文的錯誤學術觀點擾亂讀者。

（二）學術期刊編輯閱讀具有加工性

正如上述所言，編輯工作的一項重要內容是審核稿件，并在此基礎上挖掘論文的可塑性。由于很多作者并不熟悉出版要求，所以投稿論文多為“毛坯”稿，需待編輯進行加工后才能正式刊用。作為學術期刊而言，為整肅學術嚴謹性，提高學術論文質量，學術期刊編輯在讀稿、審稿過程中，還需要補充相應的學術知識，以使自己能夠讀懂論文，并在其基礎上進行加工。故需要學術期刊編輯具有良好的專業學術知識，以能夠勝任論文加工工作。

（三）學術期刊編輯閱讀具有互動性

“編輯與作者應保持‘發現、培養和擁有’的多重關系。”[2]這一點在學術期刊編輯與論文作者之間展現得淋漓盡致。編輯往往就期刊宗旨、欄目設置與版面要求等出版問題與作者商討交流。故學術期刊編輯在審稿閱讀中，多與論文作者保持良好的互動溝通。一方面，雙方可就學術問題進行切磋探討，編輯通過交流了解論文作者的寫作初衷，并通過交流了解論文成果及相應的學術觀點；另一方面，互動交流可有效避免編輯對論文的誤讀。

（四）學術期刊編輯閱讀具有使命性

學術期刊編輯在審稿過程中的閱讀多少帶有“奉命行事”的意味，受期刊和讀者的雙重委派尋找適宜期刊風格、學術水平且適宜讀者閱讀的學術論文。從這一點來看，學術期刊編輯閱讀具有使命性特征。作為讀者來講，閱讀是自由的、由興趣而導致的行為；而對編輯來講，閱讀是工作，是期刊和讀者賦予的使命。故學術期刊編輯在審稿時多采用線性閱讀的方式，對來稿從頭到尾悉心閱讀，以對稿件做出公平、公正的判斷；當然對文中一些學術理論較強的片段，還需反復閱讀，以加強對論文的了解，便于做出最終審核判斷。

（五）學術期刊編輯閱讀具有理智性

編輯在選擇稿件時，“應根據學術論文的創新性、專業性、學術價值、可行性和科學性來判斷”[3]，是科學的、理智的、綜合分析后得出的結論，而并非感情用事，憑借個人好惡來遴選稿件。學術期刊編輯在審稿閱讀時，應保持平靜、理智的心態，警惕感性占勝理性，盲目審稿。

學術期刊編輯閱讀的五大特征，決定了編輯在審稿過程中的閱讀方式，也展現出深度閱讀對學術期刊編輯審稿的重要性。

二、學術期刊編輯閱讀深度探究

學術期刊編輯閱讀深度問題探討，是特指學術期刊編輯在審稿過程中的閱讀行為。學術期刊不同于普通期刊，“對于稿件的專業性、創新性、權威性和實操性要求較高，且需具有獨特的立場、形式規范等要素”[4]。在稿件審核過程中，對編輯閱讀深度的要求較高。

（一）閱讀突破“為我”，轉向“為他”

一般讀者是為自己在閱讀學術論文，故多憑借自身興趣或學術研究需要閱讀，即“為我”閱讀以實現精神層次的滿足，實現提高理論修養和學術水平的目的。而學術期刊編輯閱讀學術論文，首先是出于完成本職工作的需要，其次是職業使命的觸動，一方面要為期刊遴選適宜的、具有學術價值的論文，一方面為引導讀者的閱讀方向，為作者提升知名度，即“為他”閱讀。這是一種基于任務使命下的閱讀，帶有被動的閱讀傾向。而“為他”的多重閱讀目的也使得學術編輯閱讀具有多層次、深層次的使命，無形中增加了閱讀的深度。

（二）深度閱讀以強化專業學術水平

學術期刊作為專業性期刊，為某一領域或某一行業的專業性論文集。對于稿件的質量和學術價值要求較高，故對編輯人員的職業素養和學術水平也具有相當的要求。一方面，“術業有專攻”，作為學術性期刊的編輯，應具有深厚的專業知識，并具備一定的專業學術水平，否則在審核稿件時，對于專業術語、專有名詞一頭霧水，既會埋沒學術論文的價值，導致滄海遺珠現象，又會降低學術期刊的專業性與權威性。另一方面，學術期刊編輯還扮演了“伯樂”的角色，通過遴選學術論文，可以發現學術新星，為專業領域挖掘人才。故編輯在審稿閱讀過程中，可以通過深度閱讀來強化專業學術水平，以保障自己扮演好“伯樂”角色。

（三）深度閱讀以維護學術期刊的純潔性

深度閱讀在提高學術期刊編輯的專業學術水平外，更重要的是加深了編輯對學術論文的理解，便于保護學術期刊的純潔性，抵制“偽學術”論文等學術不端行為。這是學術期刊維護學術發展的使命，也是對社會的責任。“當前學術論文的抄襲現象較為嚴重，完善科研成果考核機制是一方面，作業一線編輯是接觸學術論文的第一人，加強學術期刊編輯的自律性是必要的，但深度閱讀所帶來的學術水平提高，為學術期刊編輯甄別真偽奠定了基礎。”[5]作為我國這樣一個學術論文發表大國，高質量學術論文卻寥寥無幾。深度閱讀有助于學術期刊編輯在審核稿件時發現優質論文、提高我國學術論文的整體質量。 ? （四）深度閱讀以維護學術期刊的獨立性

每一本期刊都有其創刊主旨，有其獨立的風格。特別是學術期刊，作為專業領域或行業的風向標，其獨立性是不言而喻的。但如今，受、引用率等外界環境的影響，加之期刊經營策略、學術導向等內部環境的影響，導致當前學術期刊千刊一面，缺乏獨立特色。深度閱讀的宗旨是加強編輯對論文中學術成果的了解，在執行期刊辦刊宗旨、維護期刊風格的基礎上，可避免學術趨同的論文同時刊出，對與學術期刊風格相異的論文也可棄用，以維護期刊的獨立風格。

三、學術期刊編輯深度閱讀的必要性

在學術論文的.審核過程中，編輯占有絕對的主導地位，既是學術論文的第一讀者，又是最終審判者。學術期刊編輯不同于普通期刊編輯，除必備的職業素養外，還需要深度閱讀，以使自身具備駕馭學術論文的能力，才能了解作者的寫作思想，實現與作者的良性溝通，以提升學術期刊的質量。

（一）學術期刊編輯必須保持學術態度和閱讀深度

作為學術期刊編輯，不斷學習，保持職業嗅覺，是必備的職業素養。而閱讀作為編輯的一項基本功，更須做到“日日新”，及時關注專業領域或行業的學術動態，洞察學術熱點，才能使學術期刊編輯與作者思維處在同一水平線上，為審稿奠定基礎。要做到這一點，則需要編輯在保持學術態度的基礎上，堅持深度閱讀。并不局限于投稿，而是與學術相關的書刊報，國內外論文。盡管編輯不是“專家”，但仍須成為一名“雜家”，以保持必要的學術嗅覺。

（二）學術期刊編輯必須保持與作者的對話能力

從學術期刊編輯超前性、加工性、互動性、使命性、理智性五大閱讀特征來看，深度閱讀可提高編輯與作者的對話能力，而這種對話是編輯審稿過程中一項不可或缺的工作。學術具有極強的專業性色彩，編輯至少應以“半專家”的身份來完成審稿工作，否則無法與作者實現平等對話，更無資格站在審核者的立場來評價作者的論文或學術成果。一旦學術期刊編輯缺乏專業學術知識、缺乏獨立的學術見解，那么也就意味著失去了與作者對話的能力。但并非所有編輯都具備極高的專業學識，深度閱讀就顯得尤為重要。既然先天不足，就要靠后天將勤補拙，通過深度閱讀來努力提升學術素養，以使自身具備與作者平等對話的資格和能力。

（三）學術期刊編輯必須保持職業素養和閱讀力

提高學術期刊編輯的職業素養僅是一方面，更重要的是在審稿過程中，要求編輯完成深度閱讀的基礎上，了解每一篇投稿的學術成果和寫作主旨，用科學發展觀來審核論文，不埋沒學術人才為宗旨，盡力挖掘學術新星，以為專業領域注入新生力量。

從學術期刊的使命來看：一是展現學術成果；二是推動學術原創；三是挖掘學術新星。而學術期刊編輯正是這三重使命的實施者、執行者，深度閱讀可幫助編輯發現優質論文，搭建與作者的深度對話平臺，挖掘學術新星，已成為編輯的必修課。

學術期刊編輯不同于普通期刊編輯，對于學術論文的閱讀能力要求很高，要具有多視角、多層次閱讀的能力，能夠對學術論文進行加工、與作者互動等。在閱讀深度方面，學術期刊編輯在專業學術水平方面至少能保證其讀懂學術論文，對于論文中所闡述的學術理論能夠“去偽存真”，維護學術的“公器”之本。另外，學術期刊編輯還需端正閱讀態度和思想意識，通過構建與作者的溝通平臺，強化編輯的學術責任感，認識深度閱讀的必要性。

參考文獻：

[1]魏群. 強化學術期刊編輯的責任感[j]. 新聞愛好者， （18）：144-145.

[2]李記松. 匿名審稿制下的編輯與作者關系――以人文社會科學期刊為中心[j]. 南京大學學報（哲學人文科學社會科學）， （01）：152-157.

[3]裴栓保. 談學術期刊編輯選稿的五個視角[j]. 編輯之友， （11）：80-83.

[4]劉西琳. 學術性：學術期刊生命之所系――論學術期刊的性質、特點及編輯要點[j]. 鄭州輕工業學院學報（社會科學版）， 2011（01）：27-35.

[5]劉紹斌， 李娟， 吳艷. 學術期刊如何抵制學術不端行為[j]. 常州信息職業技術學院學報， 2014（04）：91-93.

名著小論文字篇三

2.1選擇土地，準備耕種

土地選擇是一個基礎的部分，需要選擇條件比較適宜的土質。玉米種植需要的土質疏松，土層深厚，營養成分比較高，蓄水能力強的土壤。我國主要有以下幾種土質，東北的黑土，華北平原的黃土，云貴高原的紅土，還有四川盆地比較優質的紫土。相對來說，黑土營養成分高，因此東北的玉米品種較好，產量較高。在實際種植中，玉米種植在各地區都有分布，加上土質的不可逆性，在操作中只要選擇符合上述幾項條件的土質即可。在種植前，需要對土地進行深松，達到一定的深度，這也是在作物種植前常用的一個方法，這種方法可以加大土層的疏松度，提高土層的蓄水能力，便于后期耕作。同時也要進行耙地，減少土層中的雜物，保證土質的干凈。然后整地，保持一定的距離和寬度，一般保持1.1米最為適宜。整地是一個大工程，需要進行深層的翻新，達到碎、透的效果。玉米種植雖然有很多優勢，但是也有一些不足。例如玉米雖然抗旱性能比較好，但是不耐澇，需要大量的肥料，所以要做好土地的排水工作，讓水分保持在一個合理的范圍。做好選地、整地后，要對土地進行鎮壓，實現平整。在該技術的應用中，選地和整地是首要考慮的因素。

2.2科學選擇種子，采用合適的方法進行播種

除了前期的準備條件，種子的質量問題也是影響比較大的因素。農民對種子的要求是非常嚴格的，有些是前一年就做好了種子的儲存工作，有些則是選擇一些比較適宜土地的品種類型，然后進行一定的篩選，這是保證產量的關鍵。在選用種子時，要做好對種子質量的檢測，相對選擇一些產量比較高的種子。篩選時，對于質量不達標，有殘缺、顆粒小的種子進行去除，然后對選好的種子晾曬，通風，吸收光照，減少種子潮濕、發生霉變的幾率，同時晚上要及時進行回收，避免種子凍壞，從根本上保證種子的質量。除了篩選，還要根據地區的實際條件進行選種。每個地方的地形、地質條件是不同的，氣候也有一定的差異，降水量和日照時間都是影響因素，對種子的選擇盡量要考慮這些因素，有側重點進行種子的選擇，減少外界因素的干擾。

在播種中，要根據土地的實際情況進行播種。合理確定種子的密度，不能過稀也不能過于密集。過于濃密的話，容易影響光合作用及對養分的吸收，導致玉米的質量不達標。過于稀疏的情況下，容易造成土地資源的浪費，減少作物的產量，所以要根據經驗做好評估，保持合適的密集度。對于播種的季節和時間也有一定的要求，農作物種植對氣候條件是有要求的。在適宜的氣候和條件下進行種植，可以保證作物正常生長，而時間過早或過晚都會對農作物種植產生一定的影響。實際播種時，要根據土質的疏松程度來確定種子種植的深淺程度。如果土質比較硬，可以相對淺一點，但不能過淺，過淺將造成種子被凍壞。如果土質比較疏松，可以適當深一點。

2.3生長過程中的管理

農作物種植是一個長期的過程，不能放任不管，需要人為地進行控制和管理。生長過程中，要考慮的因素比較多。比如除草拔苗，施肥除蟲，防旱除澇等，都需要人為進行管理。管理到位，將會對玉米的質量和產量形成一個大的提升。

野草的生長在一定程度上會奪取農作物的養分，影響農作物的生長。嚴重的情況下，導致農作物的死亡，所以需要定期的除草，清除土地中影響農作物生長的因素。也可以噴灑農藥，進行一定的防治。當農作物生長的初始階段，對于稠密的玉米苗應給予適當剔除，保持正常的密度，保證養分的充足。當玉米的葉子泛黃，需要施肥，要根據農作物的生長情況進行肥料的選擇，肥料中要含有相應的磷、鉀等元素，后期可以增設氮肥的使用，如常見的尿素等，通過肥料的應用，增加土地的養分，減少病蟲害，可以促進玉米正常生長。雖然玉米的抗旱性能比較好，但是過于干旱會加速農作物的死亡，這時候要進行澆水防旱，地里面的水分如果過大，要進行排水，保持合適的土地濕潤度。在有需要的情況下，也可以采用地膜等方法預防天氣問題，保持溫差在合理的范圍內。

3結語

科學技術在農業種植中的應用越來越廣泛，減少了農業生產中各種因素的干擾，提高了農作物的質量和產量。玉米是我國重要的農作物，通過高產創建技術的應用，可以明確農作物種植中需要注意的因素，進行防治，從而提高產量。

參考文獻

[1]韋慶云.新時期玉米高產創建技術的推廣與應用[j].農業問題研究，（06）：304-305.

[2]楊逢貴.玉米高產創建技術的探討研究及推廣應用[j].栽培育種，（05）：26-27.

[3]諸樹蘭.玉米高產創建技術的推廣和應用基[j].推廣原地，（07）：13-14.

名著小論文字篇四

小學美術課題研究結題報告

一、課題提出的背景：

想象力是人類獨有的寶貴財富。人的本性中都有想象力，只是開發與否。據網上報道，人類對想象力的開發是微乎其微的，在美術教學中培養學生的想象力是最好的辦法之一。人類社會的每一個發展，都離不開想象。

小學美術教育是基礎教育，其性質是教育取向的美術教育，其著眼點在教育，即由教育價值的角度看待美術教育，它以美術為媒介，在培養學生的本學科知識能力的同時更注重培養學生的各方面素質和能力。美術教學過程對于提高兒童的各方面能力有不可替代的作用。“兒童是天生畫家”，兒童創作是自由的、自主的，其思維方式不同于成人，內容能反映出他們的喜、怒、哀、樂，縱觀兒童美術作品，其表現形式的自由是我們成人所達不到的。但是，我們在教學實踐中往往碰到很多兒童進入小學后，隨著年級的升高，他們的作業中越來越缺乏天真爛漫的童趣，缺少自己的想象。我每次上完課批改作業時，發現大多是臨摹的，有的只是改變一下原畫的構圖、色彩。有時上美術課學生也會嘗試自己想象創作，當拿掉任何的參照圖畫，學生進行自由創作時，只有少數學生能較好完成作業，大部分學生畫面十分簡單，不能深入想象創作。培養想象力是美術教育教學的一項重要任務，學生的這種現象告訴我們，他們是缺乏一種美術的想象能力。

國內外目前還沒有此類課題研究的專著，查閱電腦雖然有一些教師撰寫的論文或心得體會，如《淺談小學美術教學中如何培養學生的想象力》(佚名)、《想象畫教學在美術教學中的作用》(馮志萍)、《乘著想象的翅膀飛翔》(朱瑞曉)、《讓孩子在繪畫中放飛自己想象》(魏紅)等等，這些論文或心得體會只提出一些各自做法或例子，很少提出能夠真正幫助一線美術教師提高培養學生想象力的發展建議，不能聯系我校具體情況而提供有針對性的、有重點的、有系統的以及可操作性的指導。

為此我們結合課題方案，在小學美術教學實踐中，通過調查，掌握學生美術想象能力的現狀，分析影響學生想象能力的因素，采取相應措施，以促進學生美術想象能力的提高，真正實現美術教育的價值。

二、課題的理論依據：

1、聯合國教科文組織所撰寫的《學會生存》一書中指出：“一個人的想象力必須得到發展，因為想象力既是藝術創造的源泉，也是科學發明的源泉”。

2、愛因斯坦有句名言：“想象力比知識更重要。”有了想象力，人們就可以發明創造出千姿百態的物品，有了想象力，人類就會有更好的明天。如果沒有想象力，人類還在刀耕火種，吮毛吸血，人和動物還有什么區別?

著名的兒童美術教育家楊景芝認為：“想象只是超出人們真實生活，具有浪漫色彩的藝術創作，有時顯得神秘、虛幻甚至荒誕，然而想象和幻想是人類創造活動的集中體現”。

3、美術新課程標準提出：“要通過看看、畫畫、做做等方法表現所見所聞、所感所想的事物，激發豐富的想象力與創造愿望”;“要使學生在積極的情感體驗中提高想象力和創造力”。

兒童想象力是兒童美術綜合能力的體現，許多心理學家、美術教育家對兒童美術想象創作及輔導作了大量的探索和研究，總結了很多經驗，為我們的課題研究提供了大量的理論基礎。

上述這些就為小學美術教學中學生想象力培養的研究，提供了堅實的理論依據并體現了其實踐價值。

三、課題研究的目的意義：

目前，我們在中小學進行的美術教育只是一種國民美術教育，我們的教育對象中絕大多數人目前不可能將主要精力放在學習美術上，將來也不一定以美術專業作為自己的終生職業。我們對學生所實施的不是專業美術教育，而應該是對學生未來生活有幫助的，有利于他們身心發展的教育。因此，對小學美術教學中培養學生的想象為就顯得尤為重要。

兒童的想象力是一種積極的學習過程，又為成人后的創造作準備。正如羅恩菲德所說的“在藝術教育里，藝術只是一種達到目標的方法，而不是目標，藝術教育的目的使人在創造的過程中，變得更富有創造力。而不管這種創造力將施用于何處，假如孩子長大了，而由他的美感獲得較高的創造力，并將之應用于生活和職業，那么藝術教育的一項重要目標就已達成。”同時，培養學生美術想象能力是美術教學的重點，想象能力是一種綜合性的能力，良好的想象力的形成離不開教師和學生共同努力。

四、課題研究的目標;

1、通過本研究，教師達到了以新的觀念指導教學，使用科學的教學方法，開發學生的想象思維。

2、通過本研究，教師在課堂教學中做到了合理的“扶”與“放”，創設了輕松的想象學習環境。

3、通過本研究，教師做到了合理評價學生的想象作業，對不同的學生用不同的輔導方法。

4、通過本研究，學生可以用敏銳的眼光觀察事物，增強了對事物的記憶能力，以積極的態度面對生活，養成了積累美術素材和想象的好習慣。

6、通過本研究，學生能達到用身邊容易找到的材料和美術工具進行美術想象創作，大部分學生比較熟練地運用幾種技巧。

7、通過本研究，學生的想象作業質量要明顯提高，部分學生要拿出構思新穎、畫面完整的作品，做到合理評價別人的作品，談談自己的感受。

五、課題研究的主要內容、方法和措施：

本課題研究的主要內容是針對學生美術想象能力的培養進行研究，通過調查分析、觀察比較等方法找到影響學生想象能力發展的因素，找出教學上的弊端，采用文獻研究法、行動研究法、實驗法等切實有效的方法，加強美術課堂教學改革和學生美術想象訓練，營造良好的美術想象環境，使學生從美術想象中找到樂趣。

(一)、加強美術教學改革，合理處理美術教材

根據《義務教育美術課程標準(實驗稿)》各學段的階段目標，美術課程應重視對學生想象能力的培養，采取多種方法使學生思維想象的流暢性、靈活性和獨特性得到發展，最大限度開發學生的創造潛能。想象能力是學生美術創作趨于多樣化和成功的關鍵，我們通過調查發現，現在的美術教學限于條件等各方面的制約，大多放在教室里完成，且上課模式比較單一，教材中要求的工具和材料學生無法備齊，因此對落實《標準》的一些目標和任務有一定的困難。鑒于上述情況，本組結合了課題方案和新《標準》要求，針對我校實際對美術教學教材采取了以下幾點措施：

1、根據學生年齡、智力、素質和興趣的差異，對高、低段采用不同的教學模式。小學學習時間比較長，從一年級到六年級年齡跨度比較大，我們采用靈活多樣的教學模式和方法。三年級以下學生的心智尚未完全分化，注意力不持久，我們主要通過造型游戲方式進行無主題或有主題的想象、創作(如課例《各種各樣的汽車》)，一年級學生剛從幼兒園進入小學，在美術學習上是比較自由的，他們不知道主題，常常把不相關的內容畫在一起，作畫憑著自己的興趣，因此，我們在教學中常插入自由想象作畫的課時，很多學生邊作畫邊把自己的想法念出來。我們還要求教師不斷變換教學模式和方法，在教學設計中加入畫畫、玩玩、說說等環節，根據教學內容安排座位等來活躍課堂氣氛，引發學生的興趣和創作熱情，如二年級有幾課畫玩具的內容，我們從玩玩具到畫玩具，學生八人四桌并起來為一組，把自己的玩具拿出來，先自己玩再介紹給別人玩，然后挑出幾個介紹得不錯的學生把自己的玩具介紹給大家聽，學生帶著玩時的愉悅心情去描繪現實和想象中的玩具，收到了良好的效果。三年級以后，學生的理性思維發展了，客觀認識能力增強了，我們在教學上加強實現智力價值，此階段的學生由于自身的發展、學業負擔的加重等因素，形成了兩極現象，部分學生對美術特別喜歡，還有部分學生放棄了美術學習機會，把興趣轉移到別的科目上，形成了美術“差生”。在教學中我們對素質好、興趣濃的學生加強了美術想象技能的訓練，組織課余輔導，加強美術知識的傳授，鼓勵參加美術比賽等;對興趣淡的學生我們加強美術的實用性想象教學，如圖案裝飾教學、黑板報設計、教室的布置、制作賀卡等，教學過程則改變以往的講授式教學為活動式教學，提高了他們的想象興趣，樹立學習的信心。

2、處理好教師的角色。教師在教學中的角色對學生的美術想象有很大的影響，有資料表明，教師的友好、溫和與學生的想象力成正比關系。1960年，里皮特和懷特對權威、民主和放任三種類型研究后發現，民主型教師的學生個性差異最大，并很少出現急躁和對同伴的侵略性。權威型教師雖對學生能力的形成有一定的作用，但很容易壓抑學生的創造的情感。美術教學有其自身的特點，雖然強調教師的主導作用，但更應注意學生主體意識的發揮，在教學中學生是進行美術創作的主體，他們是在自發、自愿的心態之下想象創作的，所以，在美術創作中，學生自己摸索出來的路是難得的，教師給學生帶路是不可取的，因此，在課題研究中，我們結合新《課標》，不但要求教師在思想上轉變觀念，還要求根據不同課題和內容在課堂上經常變換角色，有時對學生講解指導;有時幫助學生，當學生的助手;有時當學生的聽眾;有時成為學生的合作伙伴……同時學生角色也在不停的變換，如在小學美術教學中想象畫創作貫穿整個學習過程的，我們在評價他們的想象作品時，不是直接予以評分，而是先充當聽眾，讓學生充分介紹自己的作品，在提出意見時以商量的語氣，減少學生對老師的懼怕。

3、延長創作時間。現行課時安排比較適合語文、數學等科目的教學，而給美術教學時間的安排帶來了不便，一節課往往要經過導入、講解、欣賞、作畫、作業評價等環節，結果給學生創作的時間最多只有20分鐘，這樣的時間遠遠不夠，很熟練的學生只能勉強完成，但畫面的細節沒有，這樣對學生的想象創作能力的形成極為不利。在課題研究期間，我們借鑒了語文作文課的安排，對課時作了調整，一般兩節美術課完成一張作品，對于提前完成的學生，要求其盡量使畫面豐富。由于兩節美術課不安排在同一天，我們在上完一節課后先收回畫紙，以免學生弄丟畫紙，第二節課重新發回去作畫。

4、積極利用電教媒體。電教媒體是教學的得力助手，它信息量大，教學中能讓學生充分接觸相關內容，如圖片、范畫作品等，運用得當會收到良好的效果，我們利用音像店的想象畫教學光盤，在vcd上進行放映，讓學生接觸更多的想象畫法，在欣賞這塊內容中我們把作品圖片刻錄到光盤中，并且自制課件，利用學校的電腦、視頻轉換卡連接到電視上進行教學，并對教學中電腦的參與進行了初步研究。

5、合理進行美術思維想象訓練。由于各方面的影響，學生形成了思維想象上的惰性，對于簡單的問題尚能解決，遇到難題就不想動腦筋，遇到可模仿或可照搬的東西，會毫不思索地加以利用，這種情況在美術課中最為常見，對學生想象思維的開發極為不利。針對這些情況，本組對學生作適當的思維想象訓練研究，主要有以下幾條：

(1)圖式的各種訓練。圖式，拉丁語原意指輪廓。輪廓是圖形區分最基本的手段，相同功能的物體都有一個共同的基本圖式。在教學中我們利用教材的相應內容進行了這種訓練： a一物與另一物的基本圖式近似，只需略加修飾就可完成形象創造，如《在石塊上畫畫》一課，根據這塊的形狀，想象出新的形象;《芋艿雕刻》一課，根根據芋艿的自然形狀刻成各種有趣的小玩具。b一些物體與另一物體的局部圖式近似，按一定的方式組構起來，完成形象創造，如《蔬果的聯想》根據蔬果的形狀與一些小動物的局部形象相似，通過適當的削、剪、拼、插等方法制作有趣的動物。另外我們還利用圖式的接近和重疊現象，進行圖式的變通和視覺隱喻，如《撕紙拼帖》通過撕出的偶然形，重新組合、添加獲得新形象，通過以上訓練啟發了學生的聯想能力和視覺的敏感性，也豐富了他們的創作內容。

(2)對形的夸張訓練。物體都有存在的一個常態，常態給人的是一種靜止之感，視覺和心理都不會為之緊張和興奮，偏離常態則會引起人的緊張和興奮，并竭力使之往返常態。形體的夸張有運動夸張、形狀夸張和形式夸張，其中形狀夸張在兒童作品中最為常見，因此，我們在教學中加強對物體的變形、過分擴大形狀等訓練，如《大西瓜》一課，要求學生從“大”字著手，想象大西瓜的各種可能性，有的想到西瓜房子，有的想到西瓜飛船。另外，我們還在各冊增加教學內容，如《螞蟻》，有些學生擴大螞蟻的形狀，在頭、身、腳等處畫上小螞蟻，有的用各種線和形來裝飾螞蟻的身體。

(3)造型因素的局部夸張運用。一般美術將造型因素，如形態、色彩、質量感、肌理都是有機地揉合在一起，各自特征都在共性之中，在兒童美術想象創作中可將各種造型因素分解后加以夸張訓練，使人更深層次地理解視覺形象，發展和豐富了造型語言，給兒童美術的表現力和形式的發展開啟了新的空間和層面。a色彩：兒童美術不以模仿客觀對象為目的，所以其作品更注重了色彩的主觀表現性。對色彩的表現，低段的學生不受任何限制，用自己喜愛的顏色描繪事物，如《太陽》一課中，學生用上各種各樣的顏色，描繪的形象各不相同;高段學生在訓練中加強了色彩的要素――明度、冷暖和純度要求，并能考慮到色調的表現，學會調配顏色。b線條：線條是兒童最初的表現形式，也是兒童美術的主要表現手段，線條的粗細、長短和曲直的組合能產生豐富的效果，線條的訓練不需準備太多工具，所以最適合學生練習，在教學中我們要求注意線條的流暢、肯定和清楚。避免用尺子、圓規等工具。c色塊：這也是兒童畫重要表現手段，圖案設計中常用表現方式，塊面的形狀有變化，色彩力求均勻中有變化。

6、單元化處理教材，確定單元目標。利用美術教學內容的連續性，我們對教材作單元化處理，主要有以下幾種方法：(1)以內容為標準歸類，這種歸類使內容更系統化，一般從具象到想象，從簡單到復雜，有利于學生進行系統想象創作，如的樹葉、樹皮、蛋殼、瓦棱紙貼畫和圖案教學，《立方體和圓柱體的透視現象》、《立方體的包裝盒》、《圓柱體的生活用品》、《各種各樣的房屋》歸為透視知識的落實這一單元。(2)以技法、工具材料歸類，這種歸類有利于技法的訓練和掌握，更有利于學生工具材料的準備。如五年級的國畫教學，貫穿于每一冊的水彩畫教學，我們都把它們歸為單元。處理后教師制定單元教學目標，明確教學任務。

7、加強作品欣賞。通過欣賞提高審美能力，從而指導實踐想象創作。欣賞的內容主要是同齡兒童的優秀作品，通過投影儀讓學生欣賞，激發兒童在形式上追求創新，讓他們明白即使是同一畫種也有不同的表現效果，就如線描的表現有著紛繁與簡約、粗獷與細膩等差別。欣賞圖片體現出來的新異表現形式，用于激發學生的表現欲，可在很大程度上促進兒童美術想象創作的更新與發展。選擇的作品接近學生生活，激發學生對生活的感受，在欣賞這些作品時要求學生談談自己的想法，或者指出作品的不足之處，并且結合改臨、意臨、補畫等想象練習。 (二)、探索不同的材料，運用不同的技法

一件優秀的作品告訴我們：新穎、獨特的想象創作構思需要良好的材料和熟練的技法來表現，小學生創作的材料應不受限制，只要能表現出效果都應加以運用。在技法的探索上我們根據不同材料進行了擴展，如水粉顏料可直接涂在畫紙上作畫，也可和吹塑紙結合制作粉印版畫;油畫棒可以直接平涂填色，可描繪色彩的過渡效果，也可制作藏色刮畫，并可和水彩顏料結合使用。

(三)、不同角度認識事物，注重素材的積累

美術課程“造型-表現”要求學生記錄或表現所見所聞，所感所想的事物，見聞是感想的前提，學生在積累了大量的素材后才會有內容可創作，同時學生對一事物的熟悉程度對想象創作也至關重要，教學中如果只采用臨摹或引入的素材太少，都會造成學生對事物的片面認識，從而使作品想象空洞，因此教師在教學中除了培養學生積累素材的良好習慣，還應讓學生用不同的途徑、不同的眼光認識事物，為了增強學生對事物的認識能力，養成積累素材的好習慣，我們在研究中采取美術日記形式，從記錄內容的不同可分以下三種方式：a、寫生式美術日記：兒童有意識地帶著記錄本直接面對生活場景，通過仔細地觀察、分析、比較、綜合，最后以取舍性的描繪及感悟性的敘述完成的美術日記。該形式的優點使學生對生活的觀察從無意走向有意，對繪畫符號、描述詞匯的表達由共性走向個性。b、想象式美術日記：兒童對現在和未來的生活展開聯想，通過夸張、遷移、重組等藝術手法，創造性地繪錄自己大膽設想的一種美術日記。c、夢境式美術日記：“日有思來夜有夢，夢中自有驚人作”。兒童的夢是兒童心理的一面鏡子，夢中奇異怪誕的境界給兒童的想象添上了翅膀。兒童根據回憶把這種夢的感覺，形象描繪下來，便成了夢境式的美術日記。除此之外，從表現形式分還可分線描型美術日記、彩繪型美術日記、剪紙型美術日記等多種形式。

美術日記的輔導方法。a、引導觀察，豐富經歷。不同的生活經歷是豐富兒童美術日記內容的有效途徑之一。經歷廣、見識多的兒童，頭腦中貯存的視覺形象豐富，描繪時很快呼之欲出;那些生活經歷一般的兒童，視覺形象顯得貧乏，苦思冥想不見其效。我國著名美術特級教師候令認為：“特殊經歷對兒童的創造至少有二個意義：一是在情感上給予兒童以創作的要求;二是向兒童提供了新鮮的視覺形象”。為了豐富兒童的經歷，我們主要通過創設的情境或提供的現場，引導兒童觀察，培植其新的視覺形象，使其熱愛觀察，并在此過程中掌握新的觀察方法。其次，我們還引導兒童要充分利用雙休日與家長一同出去旅游或在家活動的機會，多加觀察，多作繪錄，在通過有意的觀察來豐富兒童的經歷。b、注重比較，激發創新。兒童有了豐富的經歷之后，是否具備去粗存精，舍舊求新的分析比較能力，將直接影響著兒童美術日記描繪的水準。我們首先讓學生了解發生在我們周圍的事總是存在著新奇與陳舊、進步與落后、有趣與平淡的差別，而好的美術日記體現出新意來。因此，我們對當天經歷的事，通過比較分析以求發現這些事中體現出來的新感覺和新思想。

(四)、開展豐富的美術活動，營造良好的想象氛圍

美術教學展示作為素質教育成果展示的重要組成部分，學校每年都要進行各種美術活動，這給我們帶來良好的想象氛圍，因此我們結合學校和教導處開展各項美術活動：1、美術比賽：結合各重大節日舉行美術比賽，內容包括繪畫、制作、編小報等形式，學生參賽面廣，積極性高;2、作業作品展出：畫展是學生展示才能的好機會，學生的想象創作能力在此得到充分肯定，展出每月定期，有新作品時不定期展出;3、建學生畫廊：我們利用教學樓的走廊，選擇優秀作品，裝上畫框，貼上作者照片。

六、實施步驟和主要過程：

第一階段：準備階段

基本情況的調查、分析研究并制定課題方案。本階段主要調查各教師教學現狀，學生對美術的興趣及家庭的情況，確定實驗班和對照班，明確各教師的研究任務，根據實際適當改變教學方法，結合部分欣賞課探索激發學生想象創造性思維訓練方法，并對學生進行了初步訓練。課堂中加強學生多角度感知事物的研究，學生初步達到根據范畫進行變一變、加一加、減一減創作，改變以往作業內容單一的情況。同時根據調查、分析的情況制定課題方案。

第二階段：實施階段

收集整理資料、分析理論體系對想象力的培養的方法以及方式要點進行研究;課堂教學活動、想象創作技法的研究。這一階段，各教師對學生的基本情況及美術創作情況有了進一步的了解，并掌握了基本的科研方法，主要開始解決實際問題，進一步作針對性的訓練，師生共同探索美術想象創作的新技法。根據課程對美術教學提出的目標和要求，課堂教學結合課外美術活動，進一步激發了學生的學習興趣和想象創作熱情，營造良好的想象學習氛圍。

第三階段：總結評價階段

撰寫研究報告、進行工作總結和成果鑒定。總結研究探索過程中的成果;開展學生美術創作的綜合練習，完成幾幅質量較好的想象作品參加比賽;建學生畫廊;開展美術與各學科互相滲透初步嘗試;撰寫論文，推廣經驗。

七、課題研究的成果

成立課題組以來，我們選擇1―6年級各一班進行實驗，其余各班為對照班，通過比較，我們的課題研究取得了一定的效果：

1、通過本研究，教師達到了以新的觀念指導教學，使用科學的教學方法，開發學生的想象思維。

2、通過本研究，教師在課堂教學中做到了合理的“扶”與“放”，創設了輕松的想象學習環境。

3、通過本研究，教師做到了合理評價學生的想象作業，對不同的學生用不同的輔導方法。

4、通過本研究，學生可以用敏銳的眼光觀察事物，增強了對事物的記憶能力，以積極的態度面對生活，養成了積累美術素材和想象的好習慣。

6、通過本研究，學生能達到用身邊容易找到的材料和美術工具進行美術想象創作，大部分學生比較熟練地運用幾種技巧。

7、通過本研究，學生的想象作業質量要明顯提高，部分學生要拿出構思新穎、畫面完整的作品，做到合理評價別人的作品，談談自己的感受。

8、營造了良好的學習氛圍，學生學習想象興趣明顯提高。

9、學生的想象作業質量明顯提高。實驗班的學生發散性思維想象、創造實踐能力明顯增強。從比賽中，實驗班的學生獲獎率明顯高于對照班。如在省青少年科技創新大賽中，實驗班的學生有多人獲獎，有的還被選送到全國參加比賽。

八、課題研究存在的問題

1、課堂教學改革難度很大，延長作畫時間雖然能提高想象創作作品的質量，但兩節課不同一天，給學生創作的連續性帶來一些問題，學生創作的熱情受到影響。課業負擔還很重，學生在課余沒有時間想象創作。

2、學校家庭的條件限制，學校沒有專用的美術教室，大部分家長對美術教育的重要性認識很膚淺，對子女學習美術不太支持。

3、欣賞學生創作的優秀想象畫作品的機會不多，學生的審美能力還較差。評價作品的能力還需提高。

4、由于我們的水平有限，深入研究較難，而且各教師的任務比較繁重，對研究的深入也有一定的難度。

名著小論文字篇五

一.研究的課題

在初中美術教學中如何培養學生有效的合作學習

二.研究的背景

隨著21世紀人才培養模式的多元化發展趨勢，隨著教育觀念的不斷更新，“合作學習”方式正日益受人們的關注，成為教育教學研究與探討的熱點。《美術課程標準》中也明確指出：“自主、探究與合作是學生學習美術的重要方式。”因此，引導學生合作學習，培養學生合作意識已是教學改革的大勢所趨。自進入新課改以來，合作學習已成為中小學美術課堂上的一大亮點，越來越多的教師在教學中設計并運用了合作學習這一教學策略，使課堂討論甚熱烈，氣氛相當活躍，教師教得愉快，學生學習有趣。課堂上出現了師生互動、生生互動的可喜局面。

三.研究的目的

小組合作學習是指學生在小組或團體中的為了完成共同的任務，有明確的責任分工的互助性學習。它有助培養學生合作精神，團隊意識和集體觀念，有助培養學生正確的競爭意識和能力。通過小組成員間的互相幫助，實現每個學生都得到發展的目標。作為合作學習的組織者——教師，如何讓學生走出誤區，使學生有效地進行合作學習，真正在集體中獲得個人生動活動的發展，我想這是每個教師必須要考慮并解決的問題。

四.研究的主要內容

1.讓學生積極的相互支持、配合，特別是面對面的促進性的互動;

2.讓學生積極承擔在完成共同任務中個人的責任;

3.使所有的學生能進行有效的溝通，建立并維護小組成員之間的互相信任，有效地解決小組內沖突;

4.對于個人完成的任務進行小組合作。

五.課題研究的實施計劃

1.制定研究計劃，課題組會議，交流個人課題思路，學習課題資料

2.課題組會議，學習合作學習資料，交流學習心得和課題研究得失

3.課題組會議，學習合作學習資料，交流課題研究得失，匯報課題研究課

4.課題研究會議，學習資料，聽課題組研究課，寫聽課反思

5.上交課題研究論文及各項資料

名著小論文字篇六

豐富的校園生活，使學生個性特長在這里得到充分發揮，讓酷愛美術的學生在能盡情揮灑手中的畫筆，自由放飛心中的夢想，勾勒出一幅幅七彩的畫卷，為我們校園生活增添光彩!小學美術是一門必修的藝術教育課程，是對學生進行美術教育的重要途徑，它對于陶冶情操、啟迪智慧，促進學生全面發展，具有重要的作用。

一、活動的目的：

通過美術教學活動，培養學生學習美術的興趣，使學生的美術特長得以更好的發展，更深刻的了解美術基礎知識和基本技能，培養學生的觀察和創新的思維能力，提高學生審美素養，培育出美術人才為目的。

二、活動的內容：

(一)能夠使學生了解一些簡單的美術基礎知識，了解美術種類及常用工具的基本使用方法。

(二)使學生滲透基本知識的訓練，對于簡筆畫、剪紙進行基礎性訓練，抓住重點，突破難點，解決課堂中難以解決的問題。

(三)激勵學生自主的參加校園環境布置，如：設計黑板報、墻報、手抄報等實踐活動，使學生的特長得到發揮和鍛煉，最終達到師生共同進步。

(四)培養學生觀察與熱愛生活的習慣，以校園中的好人好事以及豐富多彩的課余生活為主旋律，創作出內容積極向上，催人奮進的作品，培養學生的德育及審美能力。

三、活動方式：

開展豐富多彩的活動，提高學生對美術這門學科的熱愛。

(一)名作欣賞：

指導學生搜集各種有關少兒優秀作品，欣賞討論學習作者如何觀察生活、構思、取材，怎樣著筆，作畫表現生活，以提高自身的文化修養。

(二)講授美術知識：

使學生掌握美術基礎知識，加深學生對美術理解，激發其創作的熱情。

(三)自辦畫刊：

組織學生學習并創作班級的黑板報、手抄報，布置班級墻報，要主題鮮明，布局合理，讓學生有一個施展才藝的展示臺。

(四)作品展覽：

舉辦美術展覽、交流、評價、總結學習成果，使學生能夠有展示自己的舞臺，增強學生的自信心，從而更加熱愛美術這門藝術學科。

四、具體安排：

三月：各年級制定興趣培養發展主題。

四月：課堂教學有針對性輔導，學生創作階段。

五月：籌備學生作品展覽，迎接區、市級美術作品展覽。

六月：展覽活動，促進學生互動交流、提高。

名著小論文字篇七

提高學生的審美能力是初中美術教學的重要任務。而作為其主要課業的欣賞教學，由于傳統授課形式和教學方法的束縛及教學條件的制約，目前。有些學校包括我們學校在內遠未發揮它應有的作用。為了搞好欣賞課教學，我做了以下幾點嘗試。

一、結合學生特點，調整教學內容。

人類幾千年的發展歷史給我們留下了數不清的藝術珍品。在中學有限的課時內無法使學生全面了解這些作品，只有結合學生的年齡特點，對作品進行篩選，突出重點，以點帶面，才能完成預定的教學任務。

改革開放以來，不同流派的美術作品，尤其是現代派作品在我國迅速傳播，改變了多年來寫實作品占統治地位的局面。對現代派作品如何認識、如何欣賞已成為一個迫在眉睫的任務。當代中學生思維敏捷，有較強的獨立思考能力，對新事物有探索精神。為此，我在教學中加大了現代作品的比重和授課時數，并進行對比教學，努力激發學生的學習興趣。

二、改變教學方法，突出學生的主體地位。

為了調動學生學習的積極性，提高參與意識，我改變了傳統的教師講授為主的教學方法，多用討論式和問答式。由于給了學生極大的自由，學生參與教學的積極性很高。例如，在立體派美術作品的欣賞課教學中，我把兩課時集中為一次上。課前，給學生布置任務，搜集有關資料，包括畢加索的生平、作品介紹，畢加索及立體派的作品等。我做了充分的教具準備，包括畢加索的大幅作品，自動幻燈機及立體派作品幻燈片等。上課時，把準備好的作品及學生搜集到的作品都掛出來，并組織學生自由討論：立體派美術作品有什么特征?是在什么樣的歷史背景下產生的?雖然這種討論非常不成熟，但是卻開啟了學生思維的大門。教師根據學生的討論適機進行小結：①立體派產生和主要活動的時間：19——19;②立體派的主要代表人物：畢加索;③產生地點：法國;④表現形式和產生的思想來源：把物像分解成幾何形體切面再互相重疊。它的產生和后期印象派塞尚熱衷于表現客觀對象的體面結構的創作思想密切相關。

教師重點介紹立體派的代表人物畢加索的作品：畢加索依靠主觀想象力和創造力追求客觀對象立體構造所具有的美。《亞威農少女》是立體派的開端，《彈曼陀玲的少女》是典型的立體畫。《格爾尼卡》創作的歷史背景是：德國侵略者轟炸西班牙小鎮格爾尼卡，炸死了許多無辜的居民，畢加索懷著十分憤怒的心情，揉合象征、超現實主義的手法創作了這幅畫。整個畫面動感極強，具有震撼人心的悲劇色彩，強烈地體現了作者愛國主義的情感。

教師經過提問、解答，并結合放幻燈片，把立體派作品和其他流派的作品進行對比講解，達到了使學生感受深刻，能初步闡述立體派作品的特征和內涵，能用正確的觀點分析作品的目的。

三、全方位進行藝術欣賞活動，創造生動、活潑的學習氛圍。

美術欣賞不應局限于課堂教學，應多層次、全方位地進行。例如，舉辦全校性的美術作品展覽，包括名家作品和學生作品展覽;請專家來校講學;帶領學生去美術館參觀畫展等，都有助于學生審美能力的提高。

另外，我覺得作為我們專業的美術教師要不斷充實自己，努力提高自己的藝術修養，要厚積而薄發，要從文學、詩歌、音樂等方面汲取營養，盡力使自己的講課達到“小說般的情節，相聲般的幽默，詩歌般的激情”，開擴學生的眼界，擴大學生的知識領域，陶冶學生的情操，不斷提高他們的藝術素質和審美能力。

名著小論文字篇八

摘要：

隨著經濟和科學技術的不斷發展，極大促進社會的發展，加快現代化社會的發展進程，賦予我國教育全新發展理念和要求，增加對素質教育關注度。在教育新形勢下，不同教育機構開始對自身教育和教學方法進行創新和發展，樹立全新教育理念，實現自身發展目標，就高中教育機構來說，為了貫徹教育新課改教學要求，其在閱讀教學中，增加教學多樣化性，利用名著進行教學，利于提高學生藝術素養和審美能力，增加其對不同文學名著知識了解，實現自我發展目標。本文主要就高中語文文學名著閱讀教學中的審美教育進行分析和研究。

關鍵詞：高中語文；文學名著；閱讀教學；審美教育；分析和研究

高中語文是高中教學過程中主要學科之一，其不僅關系著學生的高考，和學生日后長遠發展具有緊密聯系。語文閱讀教學時語文教學主要內容，是培訓學生學習能力，提高學生理解能力的主要知識內容[1]。教師傳統閱讀教學主要是依據書本內容進行教學，具有一定局限性，降低學生學習積極性，導致閱讀教學失去原有教學意義，面對這一發展形勢，教師開始對自身教學情況反思，增加對名著閱讀教學關注，在實踐研究后，發現名著教學對學生學習具有積極作用。

一高中語文教學中，語文閱讀教學和審美教學聯系性

就文學名著來說，其是語文知識體現，利用語言和文字展現客觀存在的事實，體現文化魅力和藝術價值，因此，可以說文學名著是藝術和文化展現形式，具有教育意義和藝術內涵。就文學內容來說，具有多樣化特點，包括小說文學形式和戲劇文學、文言文和散文文學形式，詩歌文學名著等等。站在高中語文教學來說，我們可以發現眾多文學名著影子，詩歌和散文等等文學名著。例如：在高中語文中對于《離騷》這一文學名著內容，在對內容學習了解后，就可以體會到屈原高尚品格和潔身自好的優秀品質。《詩經》這一文學名著，則可以展現我國不同民族藝術魅力和文化特對點，其次，還有我國著名作家曹雪芹先生《紅樓夢》也體現出一個封建大家族由盛轉衰的發展史和一段被封建禮教所束縛的纏綿悱惻的愛情。總而言之，無論是國內的優秀文學名著還是國外優秀名著，在當下高中語文教學中都發揮不可替代作用，關系著學生的全面發展和審美能力的發展，對學生素質和身心具有潛移默化般影響。文學名著是高中語文閱讀常見的教學內容和素材，審美教育具有自身特點，高中教學中，主要是利用多樣化的手段進行教育和教學，學生可以在教師教學過程中，感受美好的事物和美的內涵，提高學生自身美鑒賞能力和判斷能力[2]。因此，我們可以說，高中語文閱讀教育中，名著教學具有多樣化美的元素，為高中生審美教育奠定堅實基礎，創造審美教育可能。

二高中語文文學名著閱讀教學中的審美教育有序開展

（一）樹立全新教育理念，提高自身教學和理解能力

教師在語文名著教育的主要人員，其是學生學習引領者，關系著學生學習積極性。因此，教師在實際教學過程種中，要樹立全新工作理念，改變傳統教學模式，把學生放在主要教學位置，增加和學生交流。其次，教師也要嚴格要求自身，提高自身教學能力和理解能力。我國著名哲學家孔子曾經說過，要想做好一件事情，首先要保證自身具備能力和素養。因此，高中語文教師也要全面貫徹這一理論觀點，在課下學習不同文學名著知識，提高自身審美能力，剖析和發掘名著文學中存在美的元素，利于在實際教學中對學生進行引導和教育，增加學生對美的感知力和判斷力，為學生營造一個良好學習空間，學生在學習中存在疑難問題可以及時與教師溝通和交流，避免學生在給出問題時教師無法解決和指導弊端發生。例如：教師在私下可以學習當下我國社會較為優秀文學作品，學習我國美學觀點，了解西方國家美學理論，提高自身審美興趣。教師對于自身審美能力和理解能力的提高可以利用多樣化化形式來開展，教師可以增加對西方國家和我國名著閱讀量，物預覽優秀名勝古跡，去參加書法和詩歌大會等特點，發現不同藝術展現形式和文學作品中美，提高自身教學能力和審美能力，為學生審美教育奠定堅實基礎。

（二）利用多樣化教學方法進行教學，增加教學靈活性

站在實際教學角度來說，教師在實際教學過程中，首先要明確學生的教學位置，把學生放在主要教學位置，教師自身則發揮引導作用。在明確好教學主體后，教師也要建立一個科學化的教學目標，保證審美能力教學目標和情感教學目標等等，明確自身教學方方向。最后，為了增加閱讀審美教育有序性，教師實際教學過程中，要增加教學多樣性，利用多媒體信息技術進行教學，利用小組討論教學方法教學。為學生營造一個愉快的學習環境，實現興趣教學目標，增加學生對文學名著中美的觀察和理解、就多媒體技術教學來說，教師可以選擇一個和文學名著具有聯系性視頻，可以展現人物特點和自然之美的視頻，直觀把文學藝術美展現在學生眼前，必然會為學生帶來視覺上沖擊，增加其對美好事物關注度。其次，教師在多媒體教學完畢后，可依據本班級人數實際情況，把學生劃分為4-5個小組，讓每個小組給出一個文學名著中存在美特質，并在小組內部進行討論，在討論后給出自身見解，加深學生對美的印象，也增加學生對文學名著知識印象，可謂是一舉兩得。例如：教師在進行《三國演義》這一文學名著教學時，教師就可以利用利用多媒體信息技術進行教學，教師可以選擇一個具有聲音資源視頻，學生可以在欣賞激昂音樂同時，激發其對文學名著內容關注。單一就《三國演義》這一文學名著教學來說，教師可以把祖國山水地貌進行展示，在展示時，為學生闡述英雄氣概，領會《三國演義》這一文學名著教學故事情感內涵，感知不同魅力，感知大自然魅力，體會大自然孕育出我國英雄豪杰等等[3]。教師在多媒體教學后，則可以結合小組討論教學進行審美教育，教師讓每個小組學生針對視頻存在美的元素，在小組內部討論和研究，并在討論后在班級中發表自身觀點和見解，加深學生對文學名著理解。其次，為了保證對多媒體信息技術教學和討論教學有序開展，教師在實際教學過程中，要注意增加和學生交流和探討，激發學生學習積極性。如：教師可以問學生，最喜歡《三國演義》這一文學名著教學哪個人物，這一人物具有怎樣性格特點，你怎么評價這一人物等等。最后，為了保證教學效果，教師在教學完畢后，要及時登記自身教學行為和語言進行批評，發現自身教學弊端和不足，完善自身教學薄弱環節，提高自身教學能力，保證語文名著教學和審美教學有序開展，實現素質教學最大目標。

（三）創造班級文化，進行延伸性教學

高中語文教師除了在課堂上為學生創造一個良好學習環境外，教師也可以把語文名著教學知識和班級文化聯系，在班級中，布置課外文學名著讀書角，在班級定時舉行文學知識大賽等等，學生在感知班級存在文學氣息時，可以熏陶學生素養，提高學生審美能力。例如：教師可以在班級黑板上設置一個角落，寫上名著名言名句或者詩詞，學生在可課間就會無意間看到黑板上的詩句，久而久之，學生開展對詩句和名言名句研究，發現詩句和名言名句中耐人尋味的美。為了增加學生審美能力，教學除了可以利用班級文化這一形式對學生藝術審美能力熏陶外，也可以利用一下自習課，和學生進行課外名著學習，舉辦名著演講大賽等等，為學生提供展現自我機會，緩解高中生學習壓力，在提高學生藝術鑒賞能力基礎上，促進學生身心健康發展。

三結語

高中是學生主要學習階段，高中生在經過小學和初中學習后，具有自己思想和理解能力。但是對當下高中生學習弊端進行分析和調查后，發現高中生這一時期藝術審美能力處于起步階段，其不具良好藝術審美能力。面對這一發展形勢，結合高中新課改教學要求，教師開始利用語文文學名著和審美教學結合，提高學生對美好事物的感知，在文學名著故事情節、詩歌詩句、人物特點等等感知中發現點滴的美。最后為了保證高中名著閱讀教學和審美教育有序開展，教師在實際教學過程中，要樹立全新教育理念，改變傳統教學方法，提高自身教學和理解能力，利用多樣化教學方法進行教學，增加教學靈活性，創造班級文化，進行延伸性教學，為學生創造良好學習環境和條件。

參考文獻

[1]邵穎.汪清縣第四中學“名著導讀”課教學現狀調查與分析[d].延邊大學,

[2]李莉.全納教育視野下高中語文探究型閱讀教學研究[d].贛南師范學院,

[3]黃雪艷.高中語文文學名著閱讀教學中的審美教育[d].云南師范大學,

[高中語文名著閱讀教學論文]

名著小論文字篇九

活動目標：

1、初步了解小斑馬身上條紋的特點，嘗試在輪廓線內用黑白間隔的方法涂色。

2、喜歡斑馬，樂意打扮小斑馬。

3、培養幼兒動手操作的能力，并能根據所觀察到得現象大膽地在同伴之間交流。

4、引導幼兒能用輔助材料豐富作品，培養他們大膽創新能力。

5、讓幼兒體驗自主、獨立、創造的能力。

活動準備：

斑馬頭飾、畫好小斑馬輪廓線的涂畫紙、黑色蠟筆。

活動過程：

一、看斑馬圖片——通過觀察感知斑馬的主要特征。

1.(出示圖片)瞧瞧我是誰?你怎么看出來的?(黑白條紋上進行判斷。)

2.你喜歡斑馬嗎?為什么?(幼兒表達自己喜歡斑馬的各種理由。)

小結：斑馬穿的衣服很特別，只有黑、白兩種顏色，讓人一眼就認出它來。

二、小斑馬穿衣服——了解小斑馬身上條紋的特點，樂意為小斑馬打扮

(一)小斑馬的新衣——了解條紋的特點，初步嘗試黑白相間涂色。

1.小斑馬哪些地方有黑白條紋?(背上、腳上、脖子等)

2.這些黑白條紋是怎么排列的?(一條黑一條白，一條一條間隔著排)

3.小結：它穿的衣服都是黑白相間的，黑白的條紋排列得很整齊。

4.可是有一匹小斑馬在哭“我的皮毛沒有黑白相間，媽媽會認不出我?”

5.我們一起來幫幫它的忙，(老師示范)

指導：朝一個方向來回涂色，才會烏黑。

提醒：白色的地方雪白，黑色的地方烏黑，黑白相間才會漂漂亮亮的。

(二)小斑馬穿新衣——幼兒個體打扮小斑馬，在輪廓內用黑白間隔方法涂色

1.我們一起來幫更多的小斑馬穿上新衣服。

要求：

1)每人選一匹馬，用黑色蠟筆在輪廓線內以黑白相間的方式涂色。

2)涂色時注意涂滿，不涂到輪廓線外面，做到烏黑、雪白。

三、小斑馬比美——喜歡斑馬

1.哪個小斑馬的衣服最漂亮?

2.小結：黑白相間的衣服最適合小斑馬，都很漂亮。

名著小論文字篇十

美術小課題開題報告模板

--------小學美術課堂教學時間的改革

一、課題實驗背景：

隨著社會現代化的發展，社會對人的整體素質中的藝術素質及身體素質的要求愈來愈高，它們在現代生活中的作用也愈來愈大，尤其在這種背景下，我們的藝術教育必須適應社會發展的需要，進行藝術特色和藝術創新的培養。藝術教育現代化是整個教育現代化工程的重要組成部分。在此背景下，我校實驗研究進一步走向深入，適應教育現代化的要求，我們提出學校藝術特色建設，從改革小學美術課堂教學時間著手，開展美術大課制的實踐與研究，在提高學生的藝術素質的同時，使學生的各方面素質得到全面和諧的發展。

在教學實踐中，我發現小學美術教學還存在著許多值得探討的問題，這些問題有待于我們去思考、去探索。這些問題中比較突出的是學生的美術作業課堂作業不能當堂課完成，不能及時上交作業，而且即使上交的作業高質量的不多見，延到課后，也少有人會繼續去完成，無論是手工課、繪畫課還是設計課都存在這個問題，可以說這是在美術課堂教學中普遍存在的問題。等到第二個美術課時再上時，大部分學生因時間間隔過長，或材料帶不全，有的甚至忘了帶作業等諸多因素不能很好完成整個創作活動，這極大地影響了美術課的教學質量，削弱了學生的學習熱情，從而達不到教學的預想效果。家長也反映：美術作業帶回家做是一種負擔。但是同樣的學生、同樣的教師在課后輔導美術興趣小組時，卻能取得較好的效果。我們不禁要問這是學生興趣使然，還是另有原因?這就引起我們思考這個問題：上美術課用40分鐘的時間科學嗎?

也許有人會產生疑問，美術課40分鐘如果不夠，延長美術課的上課時間會不會影響學生的注意力，學生會不會坐不住、開小差?就此我們先來分析一下兒童的心理特點。兒童對他們感興趣的事都充滿好奇心，喜歡探索，比如，在大人眼里小孩子的缺點是往往因貪玩而忘記了時間，其實那正是因為他們過于專注他們感興趣的事物的緣故。所以我想如果在教學的過程中能時時把握好學生的心理特點和興趣所在，優化教學設計，提高教師教學藝術，那么影響學生注意力這個問題是可以克服的。

那么美術課到底需要多少分鐘才科學?什么情況下只需40分鐘?這些問題該如何解決?我初步設想是將一周兩節的美術課合并成一節大課，這樣學生就有充裕的時間把當天所學的知識得以更深層次的鞏固應用和探索，我想這樣學生的素質相對于以前一定能得到更充分的提高。

二、實驗課題的提出與設想：

課堂教學作為實施素質教育的主渠道,理應發揮主渠道的教育功能，體現以學生發展為本的思想，“雖然美術教學是重過程的教學，但作業卻是反映師生教學的一面鏡子”“課堂作業效果是教學效果的體現之一，是達到教學目標的外在標志” 。(《美術學科教育學》)。

課堂作業，顧名思義，是在美術課堂內完成或基本完成的作業，如何使學生順利且高質量地完成當堂作業，真正做到既提高學習質量又減輕學生的課外學業負擔，是小學美術教師應該研究的課題。學校的一節40分鐘的美術課，教學一個主題內容，除去師生之間的討論交流，最多只有20、30分鐘的自由創作時間，若想討論得全面深入些時間就不夠了，在這么短的時間內讓學生完成自己的作品是決不可能的。即便有個別完成也只是快速應付而已。多數學生回家畫就失去了課堂上的創作激情，作業就成了負擔和任務。同時，“學生根本不可能在這樣匆匆而過的教育過程中獲得系統的審美知識…造成教學的膚淺性是必然的…”這是其一。

其二、美術科目較之其他科目有著相對的特殊性：有著高度的程式性、獨特的緘默知識，與社會實踐分不開等…法國教育部也提出：“凡是能在室外學習的東西，一律不在室內進行;凡能通過社會和自然界學習的東西，決不停留在書本上;凡能看的見、摸的著的動態事物，決不觀察停止不動的靜物。” 課時的寬松可以隨時開放課堂教學，帶領學生走向生活，走向自然、走向社會，在實踐中直觀地學習美術，激發學生主動學習，積極創新。帶領學生參觀、訪問、郊游、寫生等等，然而這在一節課40分鐘內是很難做到的。而德、美等國家的美術課授課時間安排為半天，其目的也是能讓學生完整地充分地有興致地完成自己的作品。

為此我們將美術課一周安排一次，時間上兩節連在一起，旨在通過實驗，從教學實踐中找出理想的教學對策，充分發揮課堂教學自身的魅力。從每節40分鐘到每二節連貫安排，雖然只是時間上小小的變動，但可以考慮各種相關的重點和教學要求，按照發展層次分步施教，最重要的是學生能夠有足夠多的時間去充分了解教材的特性和練習的方法，結束了教師和學生多年來那種意猶未盡之感!而且對于學生而言，一周只帶一次美術用具，可謂“減負”。

三、實驗年級：三至五年級學生作為實驗班級

四、實驗方法：

1、對比法：從學生身體形態機能、身體素質三方面對實驗班和對照班進行前、后測試比較。

2、觀察法：對實驗班和對照班的學生的藝術表現欲望與表現力進行觀察、記錄。

3、調查法：對學生在美術課程教育及相關活動中的興趣情況、情緒反映程度等進行調查并對照量表進行評價。

4、數據統計法：對實驗中所記錄的數據進行統計處理并進行科學分析。

5、行動研究法：是將美術課堂改革和體藝整合研究結合起來。在美術教育科學研究和體藝教育實踐之間架起一座橋梁，增進二者的相互反饋功能，使藝術整合研究價值增生。

6、文獻資料法;收集資料，獲取相關信息，為實驗研究提供理論依據。

名著小論文字篇十一

活動目標：

1.用撕貼添畫的方法，嘗試表現斑馬的不同動態特征。

2.根據斑馬的不同動態，展開合理想象并愉快的與同伴分享交流。

3.培養幼兒的觀察、操作、表達能力，提高幼兒的審美情趣及創新意識。

4.引導幼兒能用輔助材料豐富作品，培養他們大膽創新能力。

5.培養幼兒的技巧和藝術氣質。

活動準備：

白色鉛畫紙、事先做好背景的牛皮紙、記號筆、膠棒、活動ppt、記錄紙

活動過程：

一、情景導入、激發興趣導入

師：今天，我在教室里發現了一本魔法書，一起來讀一讀吧!

二、觀察畫面，歸納分析

1.播放ppt，引導幼兒觀察斑馬的身體構成提問：魔法書這一頁上面的圖符表示什么呢?(引導幼兒觀察畫面，回憶已有經驗)小結：原來斑馬的身體可以分成四部分(出示圖符，歸納總結)頭-----小橢圓形脖子----長方形身體----大橢圓形腿-----細長方形

2.閱讀步驟圖，引導幼兒回憶撕貼步驟和方法導入：接下來我們來看看魔法書的下一頁講了什么?

提問：這一頁你看懂了嗎?

小斑馬是怎樣做成的呢?你能來說一說嗎?(幼兒分組討論，個別回答)3.播放ppt，引導幼兒觀察斑馬的不同動態導入：魔法書里真有趣，我們來看看下面還講了些什么有趣的內容。

提問：這里有兩只斑馬，它們的動作一樣嗎?

你從哪里看出來的?(尋找變化規律)小結：原來小斑馬它的頭部在不同的部位，就可以做出不同的動作。用動作來表達自己的想法。

三、經驗遷移，表現動態

提問：今天我也用魔法書里方法，制作了一只可愛的斑馬，請你猜猜我的小斑馬在干什么?(出示操作模板 )你能貼出和這只斑馬動作不一樣的斑馬嗎?說說你的斑馬在干什么?(鼓勵幼兒展開合理想象，個別幼兒操作示范)小結：小斑馬它的頭部在不同的部位，就可以做出不同的動作。用動作來表達自己的想法。

過渡：你也想用魔法書中的辦法來制作一匹可愛的小斑馬嗎?

四、操作實踐，完成任務提出任務要求

1.要注意仔細閱讀魔法書步驟圖，按照步驟制作。

2.注意要將斑馬的重點部位添加完整。

五、分享交流，大膽表達

1.尋找亮點作品進行點評，鼓勵幼兒奇思妙想。

2.請幼兒拿著自己的作品和朋友們講一講，你的小斑馬在草地上干什么?

6.中班美術活動教案：小蜻蜓教案

設計意圖：

因為夏天快要到來了，為了讓小朋友們了解夏天的小昆蟲，知道小蜻蜓的習性和特征，特此設計了次教學活動。

活動目標：

1、認知目標：讓小朋友了解蜻蜓的身體結構特征。

2、情感目標：讓小朋友在繪圖的過程中感受到蜻蜓的對稱美。

3、技能目標：讓小朋友繪畫蜻蜓，并能畫出各種動態的小蜻蜓，并添加相關景物，豐富畫面內容。

4、大膽嘗試繪畫，并用對稱的方法進行裝飾。

5、培養幼兒動手操作的能力，并能根據所觀察到得現象大膽地在同伴之間交流。

活動重點難點：

活動重點：

讓小朋友仔細觀察蜻蜓的特征。發現蜻蜓的主要特征。

活動難點：

讓小朋友抓住蜻蜓的特征，畫出小蜻蜓和不同形態的小蜻蜓。

活動準備：

知識經驗準備：認識小蜻蜓，了解它的主要外形特征和生活習性。

教具準備：小蜻蜓的范畫一幅，示范用紙，水彩筆。

活動過程：

一、猜謎語，導入課題：

1、今天老師給小朋友猜個謎語，小朋友可要仔細聽了：“小小飛機大眼睛，兩只翅膀輕又輕，飛東飛西忙不忙，消滅害蟲有本領。”老師請剛才仔細聽的小朋友來回答問題(小朋友真聰明，謎語猜對了。)老師還有問題問小朋友：

提問：1.小朋友知道小蜻蜓長什么樣嗎?

2.他喜歡在什么地方飛來飛去，做什么?

小結：小蜻蜓的身體細長，有兩對透明的大翅膀。我們經常看到蜻蜓飛得很低用尾巴點水，這是她在產卵。它喜歡捕食蒼蠅，蚊子，飛蛾等。是大自然中有害昆蟲的天敵，我們要看護小蜻蜓，不能傷害它。

二、示范與討論(1)教師出示示范畫小蜻蜓，講解作畫步驟。

1.在紙上的中間畫兩個大大的眼睛，眼睛是對稱的，老是有個蜻蜓的眼睛為什么那么大呢?有沒有小朋友知道，舉手告訴老師……總結：哦，原來蜻蜓的眼睛是復眼，是由成千上百只眼睛組成的，能看到四面八方的東西，所以很大。是不是很神奇啊。

2.現在小蜻蜓的眼睛畫好了，接下來畫蜻蜓的翅膀，它的翅膀有兩對，薄薄的，透明的，翅膀的兩端有紅色的翅痣，在飛行時，能夠防止震動，保持平衡。

3.翅膀畫好了，下面畫它的身體腹部，是不是像個長長的u字啊。然后是畫它的尾巴，長長的。

(2)畫出小蜻蜓向不同方向飛的形態1.小蜻蜓的樣子不變，只要改變它的方向就可以了，啟發幼兒畫出各種飛行方向和動態的小蜻蜓，要求把蜻蜓的眼睛畫的大大的，身體細細的。

2.在畫面上添加景物，大樹什么的都可以3.鼓勵幼兒畫出景物，并大膽涂色，注意構圖合理

三、引導評價：

將幼兒作品貼在作業欄中，互相欣賞，說說那些蜻蜓畫的漂亮，那些畫的內容豐富。

名著小論文字篇十二

中班游戲教案 推薦度：中班安全教案 推薦度：中班剪紙教案 推薦度：中班優秀教案 推薦度：中班健康教案 推薦度： 相關推薦

中班美術小帆船教案

活動目標：

1、引導幼兒運用隨意折疊、涂色塊的方法表現不同的船帆。

2、初步培養幼兒對色彩的感受力。

3、發展幼兒的想象力、創造力。

4、會用它們大膽地進行藝術表現與創造，喜歡裝飾。

5、體驗想象創造各種圖像的快樂。

活動準備：

1、“大海”背景圖一張、帆船模型若干

2、帆船底座人手1個、用來制作船帆的形狀各異的白紙、黑色水彩筆、油畫棒

活動過程：

(一)激發幼兒制作船帆的興趣和愿望

1、(幼兒圍坐在“大海”背景旁)師：“小朋友看，這是什么地方?大海上有什么?

2、啟發幼兒觀察周圍的帆船，說說帆船上少了什么?(部分船沒有帆)

3、師：“帆船沒有帆能航行嗎?為什么?那怎么辦呢?”

(二)引導幼兒共同討論船帆的制作方法

1、鼓勵幼兒自由討論船帆的制作方法。

2、引導幼兒觀察“大海”上自制的帆船，討論船帆是怎樣做成的。

師：“你知道這些船帆是怎么做的嗎?”(引導幼兒觀察船帆上的折痕并發現這些折痕是通過反復折疊而產生的。)

3、給每個幼兒一張白紙，請幼兒折疊并觀察折痕。

4、師生共同總結制作方法：將紙隨意折疊數次，注意盡量用力折疊，使折痕明

顯，然后打開，用水彩筆描出折痕，最后上色，盡可能淺色和深色互相搭配或有規律地交替使用顏色。船帆做好后，把它插在底座上。

(三)幼兒制作，教師指導

1、請美味幼兒自由選擇一張圖形紙當船帆進行設計、裝飾。

2、啟發幼兒將紙沿各種角度折疊，建議幼兒折疊次數不要過多，鼓勵幼兒折出與別人不同的圖案。

3、鼓勵幼兒正反面均勻涂色。

4、幫助幼兒將船帆插在底座上。

(四)組織幼兒共同欣賞

1、請幼兒將自制的帆船送到“大海”上。

2、幼兒互相欣賞，感受帆的造型美和色彩美，體驗成功的樂趣。

3、幼兒自由舉行“帆船比賽”。

活動反思：

總的來說本次美術課達到了預設的目標，在活動中無論是觀察還是孩子自己操作，氛圍都很熱烈，雖然有的孩子動手能力比較差，但是他們都很努力、認真，就算孩子的進步是一點點，作為教師我們也要鼓勵孩子的進步，激勵他們更加努力。

活動目標：

1.通過圖片，認識小烏龜的外形和特征，知道烏龜是爬行動物。

2.引導幼兒用剪，畫的方式制作小烏龜。

3.在活動過程中，激發幼兒對美術的熱愛以及感受活動的樂趣。

4.培養幼兒的觀察、操作、表達能力，提高幼兒的審美情趣及創新意識。

5.培養幼兒的技巧和藝術氣質。

活動準備：

1.剪刀。

2.紙杯。

3.油畫棒。

活動過程：

一、提問導入

1.引入烏龜

師：“小朋友，有沒有聽過《龜兔賽跑》的故事呀?小兔子和小烏龜是跑得快呀”

師：“小烏龜呀和小兔子比賽，雖然呀，小兔子跑的快，但是由于小兔子偷懶，小大樹下睡大覺，以至于呀，小烏龜敢上了小兔子，最終呀，小烏龜獲得了勝利。”

2.認識烏龜

師：“小朋友知道不知道烏龜張什么樣子呢?有沒有小朋友看過或者養過小烏龜的啊?”

請小朋友根據過往去動物園，看電視或者親自養小烏龜的經驗進行自由回答。

師出示小烏龜的若干張圖片。

總結：烏龜有一個堅硬的烏龜殼，有一個小腦袋，還可以縮回烏龜殼里的，烏龜有四條腿，還有一個短小的尾巴。烏龜是一種爬行動物。

二、新授

1.引導幼兒先將拿到的紙杯先剪小至一半

2.示范先剪出一個圓圓的小頭，在頭的另一端剪出一個小三角，形成烏龜的尾巴。

3.在頭和尾巴的兩側，分別剪出兩條小腿，在腿部剪出一排小三角形，形成烏龜的小爪子。

4.請幼兒用油畫棒為烏龜填上眼睛，在背部(紙杯底)添上美麗的烏龜殼花紋。

三、總結評價

1.分享成果：請每個小朋友將作品放于桌子中間，小朋友之間相互之間欣賞作品。

2.幼兒評價哪個小朋友做的烏龜最漂亮。

3.教師總結評價。

活動反思：

《小烏龜》是幼兒非常喜歡的一種小動物。而且活動正符合了孩子們好大膽想象、好動手操作特點。為幼兒提供充分操作的機會，幼兒通過手、眼、腦的協調活動，用腦去想象、理解、創造，為他們提供了美的體驗和自我展示的舞臺。

名著小論文字篇十四

(一)、課題名稱：在美術教學中，如何培養學生觀察表現對象的形態特征的能力?

(二)、課題研究的目的和意義：

觀察是人們認識世界的重要途徑，美術課中對學生觀察力的培養是一個不容忽視的內容。雖然這是一個老生長談的話題，但我在具體的教學實踐中，卻遇到了很多問題：學生不能很好地進行觀察與表現，不能很好地抓住對象的形態特征。另一方面培養小學生正確的觀察習慣也非常重要，因為，小學生天生對未知世界充滿了好奇感，充滿了新鮮感，對探知未知世界有較強的欲望。他們不像初中生那樣，對未知世界有了一定的了解，很多初中生觀察世界的思維習慣被定勢了。而小學生可塑性強，在小學階段，尤其是低年級學段更能培養學生良好的觀察習慣。我在本課題的研究中著重指導學生對對象的形態特征的觀察與表象。

(三)、課題研究的指導思想：

小學《美術新課標》指出美術的基本理念之一是“使學生形成基本的美術素養”，部分內容是“以學生發展為本，培養學生的人文精神和審美能力,......促進他們全面發展奠定良好的基礎。因此，應選擇基礎的、有利于學生發展的美術知識和技能，結合過程和方法，組成課程的基本內容。......應注意使學生在美術學習的過程中，逐步體會美術學習的特征，形成基本的美術素養和學習能力，為終身學習奠定基礎。”對學生觀察表現對象形態特征的培養，正符合這一基本的美術理念，它能為學生以后學習探究美術奠定基礎。

(四)、課題研究的目標：

1、使學生掌握正確的觀察方法，養成良好的觀察習慣。

2、開發學生表現對象形態特征的潛力，能夠運用美術語言，盡情表達自己觀察到的客觀世界。

(五)、課題研究的內容：如何引導學生觀察與表現對象，能夠敏銳抓住對象的形象特征，生動地表現物體的形態特征。

(六)、課題研究的方法與途徑：

1、在常規教學中，針對相關課題進行研究，利用多媒體課件，通過圖片展示，討論交流，比較觀察，問題引導，欣賞作品，教師示范等方法進行研究，如以二年級美術《蜻蜓飛飛》一課作為案例進行研究。

2、在第二課堂，學校組織教師開發的美術小課程中進行研究，因為小課程人數少，更便于學生近距離地觀察對象，更利于教師有針對性地進行引導。我打算擺些盆景事物，讓學生用觀察與寫生的方法，表現對象的形態特征。通過寫生觀察、討論、描述，教師提問，引導，欣賞范作等方法進行研究。

(七)、課題研究的步驟

我打算分三個階段完成該課題的研究：

初級階段：10月份，使學生了解觀察方法，引導學生怎樣抓住物體的形態特征，進行初步自由的表現自己的觀察與感受。由于低年級學生的繪畫能力有限，配合臨摹優秀作品來增強學生的表現力。

中級階段：月份，使學生逐步掌握觀察的方法，大膽表現自己對對象特征的獨特理解。逐步擺脫臨摹的習慣，用自己喜歡的形式表現物象。

成熟階段：使學生熟練運用觀察方法，大膽自由地表現物體的形態特征，表現形式多樣，表現物象生動真實。這階段的表現形式以寫生為主。

(八)、研究成果展示：學生各階段的作品展示。

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