“方”即方子、方法。“方案”，即在案前得出的方法，將方法呈于案前，即為“方案”。通過制定方案，我們可以有計劃地推進工作，逐步實現目標，提高工作效率和質量。以下是小編為大家收集的方案范文，歡迎大家分享閱讀。

手繪效果圖方案做篇一

下面將會介紹水彩效果圖常用的工具，覺得本文對你有幫助的話就快快收藏起來吧。

水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。

水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。

作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細，耐擦。專業紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經濟條件而定。一般可選用國產的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。

水彩顏料分國產的和進口的兩種。進口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調和。水彩的色度與純度與水的加入量有關，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。

水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結構表現清晰，適合表現結構變化豐富的空間環境，所以現今仍有許多設計師采用這種表現方式。水彩顏料顆粒細膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。

水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。

上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。

這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個畫面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫面呈紫色調，畫者運用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現了空間。石材的反光，光影的變化。調色水分拿捏準確，上色控制力強，細膩。

退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。

疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。

目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，頗具簡捷、明快、生動的藝術效果。

手繪效果圖方案做篇二

水彩效果圖常用工具：水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。下面是小編整理的水彩手繪效果圖常見工具，希望對你有幫助!

水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。

作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細，耐擦。專業紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的也要幾百元。這要是經濟條件而定。一般可選用國產的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。

水彩顏料分國產的和進口的兩種。進口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質量較好。水彩顏料的.色彩艷麗，有透明性，以水調和。水彩的色度與純度與水的加入量有關，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。

水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結構表現清晰，適合表現結構變化豐富的空間環境，所以現今仍有許多設計師采用這種表現方式。水彩顏料顆粒細膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。

水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。

手繪效果圖方案做篇三

建筑繪畫配景中樹是最重要的部分，猶如建筑與環境綠化一樣極為密切。不同樹種的運用可以表現出建筑物的特定環境；不同風格的樹可與建筑圖相協調而使畫面更加完美。這里的'建筑配景樹有平面和立面兩部分。

建筑總圖中的道路、庭院、廣場等室外空間，以及一些室內設計，都離不開樹木、綠地。樹木的配置也是建筑師設計中應考慮的主要問題之一。平面圖中樹的繪制多采用圖案手法，如灌木叢一般多為自由變化的變形蟲外形；喬木多采用圓形，圓形內的線可依樹種特色繪制，如針葉樹多采用從圓心向外輻射的線束；闊葉樹多采用各種圖案的組團；熱帶大葉樹又多用大葉形的圖案表示。但有時亦完全不顧及樹種而純以圖案表示。

樹的種類千千萬萬，形體千姿百態，立面的繪制方法亦多種多樣。往往令出學者不知從何處入手，現將樹分解成幾個主要部分簡述。

1、枝干結構：樹的整體形狀基本決定于樹的枝干，理解了枝干結構即能畫的正確。樹的支干大致可歸納為下面幾類。支干呈輻射狀態，即支桿于主桿頂部呈放射狀出杈。支干沿著主干垂直方向相對或交錯出杈，出杈的方向有向上、平伸、下掛和倒垂幾種，此種樹的主干一般較為高大。支干與主干由下往上逐漸分杈，愈向上出杈愈多，細枝愈密，且樹葉繁茂，此類樹型一般比較優美。

2、樹冠造型：每種樹都有其自己獨特造型，繪制時須抓住其主要形體，不為自然的復雜造型弄得無從入手，依樹冠的幾何形體特征可歸納為球形、扁球形、長球形、半圓球形、圓錐形、圓柱形、傘形和其它組合形等。

3、樹的遠近：樹叢是空間立體配景，應表現其體積和層次，建筑圖要很好地表現出畫面的空間感，一般均分別繪出遠、中、近景三種樹。遠景樹：通常位于建筑物背后，起襯托作用，樹的深淺以能襯托建筑物為準。建筑物深則背景宜淺，反之則用深背景。遠景樹只需要做出輪廓，樹叢色調可上深下淺、上實下虛，以表示近地的霧靄所造成的深遠空間感。中景樹：往往和建筑物處于同一層面，也可位于建筑物前，畫中景樹要抓住樹形輪廓，概括枝葉，表現出不同樹種的特征。近樹景：描繪要細致具體，如樹干應畫出樹皮紋理，樹葉亦能表現樹種特色。樹葉除用自由線條表現明暗外，亦可用點、圈、條帶、組線、三角形及各種幾何圖形，以高度抽象簡化的方法去描繪。

4、表現技法：目前建筑鋼筆配景繪畫中，常見的有寫實法與圖案裝飾法兩大類。

寫實法：真實地表現出樹種的特征、體積，能給人以強烈的真實感。

調，更能突出建筑的藝術效果。裝飾繪法如畫得好，是再現生活又高于生活的一種手段，也獨具風格和特色：如有的能明顯地表現出樹種特色，或枝葉茂密，或枯枝蒼拙，可謂千姿百態，風格迥異。

手繪效果圖方案做篇四

設計意圖：結合現階段我班開展的主題《我在馬路邊》，孩子們的生活經驗有了一定的積累，關注到的關于這一主題的內容也越來越高。但是，在這些孩子們的影響中，電瓶車、自行車、摩托車是他們最熟悉的，因為爸爸每天早上送他們來園的交通工具就是這些，所以在早晨他們交流的最多的也是這些了。結合培養我們的孩子的繪畫能力，用線描的形式來讓幼兒進行嘗試和鞏固。

活動目標：嘗試運用直、橫、斜線的連接和緊密排列體會線描的美感。

活動準備：ppt

活動過程：

一 欣賞 (感知不同線條的連接組合)

1、馬路上滾來了兩個輪子，會是什么車呢?(摩托車、自行車)

2、看，許多線條寶寶都跑來了。哇，是一輛自行車。

小結：我們可以用許多細細的線條表現自行車的樣子。

二 示范討論(了解作畫的要點)

1、車輪上的鋼絲怎樣安裝呢?

從輪胎到中間的軸一根根連接起來，像旋轉起來的大風車。

2、我們怎樣把車子組裝起來呢?

需要一個斜杠(我們用兩根線條連接起來)，我們還可以用兩根線條畫什么呢?(車座底部)你覺得還需要什么呢?(龍頭車把，有幾個呢)

3、一輛自行車裝好了，你還想添加些什么呢?(用橫豎線條緊密組合成車簍，許多密密的橫線條在一起變成衣包架)

三 幼兒作畫

我們也來用線條寶寶設計一輛漂亮的自行車

觀察要點

1、車輪鋼絲斜線條的旋轉繪畫

2、線條畫得深而不破

四 交流講評

你們覺得他的自行車什么地方漂亮，什么地方還需改進一下呢?

手繪效果圖方案做篇五

手繪是從事建筑、服飾陳列設計、櫥窗設計、家居軟裝設計、空間花藝設計、美術、園林、環藝、攝影、工業設計、視覺傳達等專業學習的學生一門重要的專業必修課程。那么手繪效果圖的表現手法是怎樣的？以下僅供參考！

有規律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。

(2)表現圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。

(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現復雜、柔軟的物體，工具線規則、單純，宜于表現大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。

(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。

馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。

(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特征，構成自己特有的風格。

(2)馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。

(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。

然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。

(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。

(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。

退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。

疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

兩種畫法相結合使用。

(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調混顏料時用水較多，適用于表現大面積的底色(墻面或地面等)和表現顏色之間的銜接、浸潤的地方。

濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產生粉、臟、灰的效果。如果出現這種現象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的復蓋性。

(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。

水粉顏色具有較好的復蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。

水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。

在室內表現圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調整、有利于深入表現的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。

暈和局部燈光的處理均能發揮其優勢。

色粉筆粉質細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。

a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。

b、素描關系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。

c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。

畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內容、氣氛，選好合適基調的色紙。

畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存

是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。

噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。

(1)表現大面積色彩的均勻變化;

(2)表現曲面、球體明暗的自然過渡;

(3)表現光滑的地面及其倒影;

(4)表現玻璃、金屬、皮革的質感;

(5)對燈和光的感覺表現等。

(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節;

(2)色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化中求統一;

(3)多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;

(4)強調中央主體內容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。

(5)物體轉折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。

(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。

(7)噴筆使用的專用顏料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。

(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。

電腦數位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。

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