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齊白石的勵志故事100字篇一

齊白石第二年就找了一位細木工師傅，開始學雕花，他細心觀察，學得非常好。他的雕花在方圓百里都有了名氣，大家都愿意請他。在他20歲那年，他在一位主人家里發現了一本畫譜，他就借回家，每天晚上用薄紙蓋在畫上，把所有的畫都描下來。他畫的在當地也出了名。這樣一直到27歲，他就是一直是一位生活在鄉村的木匠，每天幫人畫點畫，做點木工。

直到有一天，當地的一個有名的畫家胡沁園看到了齊白石的畫，他找到了齊白石，發現他很有天賦，但他畫畫的技巧不夠，讀書也太少，這樣是很難成為大畫家的。胡沁園非常熱心，他問齊白石愿不愿意跟他學習畫畫和讀書。齊白石非常感動，就去到胡沁園家，每天跟著胡沁園每天認真學習，每天天不亮就起來認真地讀書，練字，畫畫。胡沁園不僅不收學費，還經常給齊白石的家里送米送糧，好讓齊白石能專心學習。

齊白石不僅畫畫越來越好，讀書也非常用功，能熟練地背誦唐詩三百首和許多唐宋八大家的文章。他因為會雕花，很快也學會了刻印章。

他跟著胡沁園一直學了十年，終于成了當地知名的畫家了。

每天，每天悠閑自得地讀讀詩啊，做做畫，過得非常的舒服，直到四十歲的時候，有一位朋友想請他去西安去教畫畫，并且把路費也給寄來了，再此在這之前，齊白石連湖南省都沒有出去過，但因為是朋友的邀請，齊白石還是去了西安，那個時候的交通不便，所以路上走得很慢很慢，齊白石一路慢慢走，一路欣賞著大好河山，一個人只有經過很多的事，走過很多的路，看過很多的風景，才能開闊自己的眼界，西安之行是齊白石第一次遠行，他覺得收獲非常大，后來又有四次她去了，不同的地方，教畫畫，在旅途中他看到了洞庭湖的煙波浩渺，看到了黃河的巨浪滔天，華山的險峻，桂林山水的秀美。這些美麗的景色，像畫卷一樣，珍藏在他的心中。

齊白石后來去回到湖南，那時他已經50多歲了，如果正常的話，他就這樣平靜走完這一生，但是，那時的湖南局勢很亂，發生了很多戰爭，當地還有很多土匪，土匪們知道齊白石畫畫教畫很有錢，就想著要綁架他，再問他家要錢。為了安全齊白石離開了家鄉，來到了北京。北京有很多的畫家，齊白石在北京，沒人在意他，在扇子上面畫一幅畫，一般的畫家，可以收四個銀元，齊白石只收兩個銀元，也很難賣掉。。不過齊白石還會做印章，他做的印章還是有人買，所以他勉強可以生活下去。直到有一天，北京城，一個有名的畫家，叫做陳師曾發現了他的印章做得很好，就，跑來找到齊白石，發現齊白石的畫也非常不錯，他們兩人成了很好的朋友，陳師曾和齊白石互相討論，互相學習，齊白石的畫畫得更好了，陳師曾后來把齊白石的畫帶到日本去賣。結果都賣很高的價錢，以后，還有很多外國人還專門跑到，北京來買齊白石的畫。

齊白石的畫越畫越好，還被北京最好的藝術學校請去進去當了教授。1937年的時候北京被日本占領了。藝術學校也被日本人管理，齊白石是很愛國的，他就離開了學校，回到家里，閉門不出，日本人想請齊白石來管理學校，還給送去聘請書，齊白石就在信封上面寫上齊白石死了，然后，把原信退回去。在日本占領北京的時候，齊白石家缺吃少穿，日本人給他送來了冬天燒的煤和糧食，但齊白石都每次都說我不是這個學校的人，所以不要。齊白石告訴家里人，凡是日本人來拜訪來拜訪，一律回答主人不見，日本人的來信，齊白石一律不發不回復，齊白石還畫了一幅畫畫的橫行的螃蟹，然后在旁邊寫上，看你橫行到幾時，表示自己對日本鬼子的痛恨。

齊白石活到了96歲，只要他能還能起床，他每天早上都會起來畫畫，他曾經回憶說，自從他學畫開始，一輩子只有兩次連續幾天沒畫畫，有一次，那是因為他生了一聲大病起不了床，還有一次是他母親是母親去世，非常傷心，所以沒畫，齊白石畫得最好的是蝦 ，他從三十歲就開始畫蝦，但是，一開始是畫得不滿意，覺得畫得就是一團肉蟲子，看不出什么活力，于是他就買了，幾只蝦放在碗里，每天觀察蝦的。動作，每天不停的改進，終于在七十歲的時候終于才畫好了蝦。他還在鄉下的時候，經常花幾個小時仔仔細細地觀察昆蟲，看他們的每一個小動作，所以畫得非常的活靈活現。

齊白石像一個老頑童，一直有一顆純樸的童心，他畫的畫幾乎都是他認真觀察過的，他的畫全部都是表達他的陽光快樂，幸福有越。他從不會畫出悲傷的畫。只是把最真最美最樂觀留給了我們。

齊白石的勵志故事100字篇二

1864年1月1日（農歷癸亥年一八六三年冬月二十二日），齊白石生于湖南長沙府湘潭白石鋪杏子塢星斗塘。名純芝，字渭清，又字蘭亭。27歲改名璜，字瀕生，別號白石山人，又號寄園。

1870年，從外祖父周雨若讀書，常用習字本、賬簿紙作畫。

1878年，拜周之美為師學習雕花木工。做木工之余，以殘本《芥子園》為師，習花鳥、人物畫。

1888年，拜民間藝人蕭薌陔為師學畫肖像。

1889年，拜胡沁園、陳少蕃為師學詩文，得胡沁園幫助，脫離木工生活，專習繪畫，為人作肖像養家。

1894年，與王仲言等七人結“龍山詩社”，被推選為社長。后與黎松庵等結“羅山詩社”，一起吟詩、作畫、摹刻金石。

1899年，拜湘潭名士王闿運為師學習詩文。同年刊第一套印譜《寄園印存》，印學丁敬、黃易，規矩精密，可以亂真。

1900年，居住于蓮花峰下梅公祠，自稱“百梅書屋”，并在院內蓋一小屋，名“借山吟館”。致力于繪畫、作詩。

1902年，應夏午詒邀請，赴西安教畫。在西安3個月，又與夏午詒共赴北京，途中游歷了華陰、弘農潤。在西安結識樊樊山，他愿意將齊白石推薦給慈禧太后充當內廷供奉，夏午詒愿為他捐個縣丞，都被他謝絕了。

1904年，隨王闿運赴江西，游廬山、南昌等地，刊印《白石草衣金石刻畫》，王闿運為其作序。

1905年，赴廣西，游桂林。與蔡鍔、黃興相識。

1906年，春節后，過梧州經廣州到欽州，郭葆生留其教畫。飽覽郭所藏徐渭、八大、金農諸名家真跡。用功作畫，其間常為郭代筆。秋，回湘潭，以教畫薪金購置舊屋并數十畝水田。

1908年，春天即赴廣州。是年，僅回湘潭小住幾天，其余時間皆在廣州度過。

1909年，在廣州過春節，后去欽州。初夏赴上海，以賣畫為生。夏秋之間，游蘇州。往南京拜訪李梅庵，為其治印三方。10月返回湘潭，至此結束“五出五歸”的遠游生活。其后在家鄉葺“寄萍堂”，開始8年的山居生活，潛心吟詩作畫。對八大山人、石濤的花鳥畫多所取法，畫筆更見簡練，但草蟲寫生，多工致，間或以寫意出之。書法學金農，得其神髓。

1917年，為避土匪之擾赴北京。正趕上“張勛復辟”，匆匆去天津避難。局勢稍定，復歸北京，在琉璃廠南紙鋪掛潤格賣畫。其間和老朋友樊樊山、夏午詒、郭葆生等往來甚密。并結識陳師曾、姚茫父、陳半丁等。其中與陳師曾訂交，對晚年齊白石有極大影響。是年冬，離京返湘，鄉居一年。

1919年，與胡寶珠結婚，從此定居北京。

1923年，陳師曾在南京病逝，數次題詩痛悼好友。1925年，春，大病，人事不知七晝夜。臥病榻月余，停止作畫、刻印。梅蘭芳正式拜師學畫。

1926年，母親、父親相繼去世。兩度停止作畫、刻印。

1927年，應林風眠邀請，任教于北京藝術專科學校。

1928年，印行《白石詩草》《借山吟館詩草》（手寫本影印）

1933年，印行《白石詩草》（八卷鉛印本）

1936年，游四川。在川結識黃賓虹。

1937年，聽信長沙舒貽上算命說，用瞞天過海法，自署77歲。是年7月，北平淪陷，心情悲憤，輕易不見客。

1940年，農歷正月，妻陳君春去世，撰《祭陳夫人》文。為反抗日寇及漢奸的騷擾索畫，貼出“畫不賣與官家”的告白，謝絕見客。

1944年1月，繼室胡寶珠病故。6月，拒絕北平藝專配給用煤。

1946年，抗戰結束，復又在琉璃廠掛潤格，恢復賣畫刻印。10月，去南京、上海辦畫展，200多張畫全部賣出，帶回一捆捆“法幣”，如同廢紙，竟買不到10袋面粉。1949年1月，北平解放。參加周恩來總理招待宴會。為毛澤東刻石印兩方。擔任中央美術學院名譽教授。

1950年，被聘為中央文史館館員。4月間，曾和毛澤東共進晚餐，朱德作陪。10月，把82歲時所作的《鷹》和篆書對聯“海為龍世界，云是鶴家鄉”贈送毛澤東。參加北京市“抗美援朝書畫義賣展覽會”。冬，為《人民日報》畫《和平鴿》1951年2月，畫作10余幅參加沈陽市“抗美援朝書畫義賣展覽會”。

1952年，用三天時間，為北京亞太地區和平大會創作丈二巨幅《白花與和平鴿》。同年，多次創作題為《和平勝利》《和平萬歲》的作品。

1953年1月7日，北京文化藝術界200余人參加“齊白石90歲生日慶祝會”，文化部授予齊白石杰出的人民藝術家稱號。周恩來出席了晚間的慶祝宴會。擔任北京中國畫研究會主席。10月，當選為中國美術家協會第一任理事會主席。

1954年4月28日，中國美術家協會在故宮博物院舉辦“齊白石繪畫展覽會”。8月，當選為全國人大代表。9月15日，出席首屆全國人代會。

1955年6月，與陳半丁、何香凝等14位畫家為世界和平大會合作巨幅《和平頌》。

1956年4月27日，世界和平理事會宣布授予齊白石國際和平獎金，9月1日，在北京隆重舉行授獎儀式。周恩來總理親自到場祝賀。

1957年5月15日，擔任北京中國畫院名譽院長。5--6月間，作最后一幅作品《牡丹》。9月16日，在北京醫院逝世。9月22日上午在嘉興寺舉行公祭，周恩來總理等中央領導參加了公祭。

齊白石的勵志故事100字篇三

誰都知道齊白石，就是那位著名的畫蝦畫家嘛！

誰都知道齊白石畫的蝦，那可是千金難求一只的！但你知道他一生娶了相當多的年輕的女人嗎？他到九十三歲他還高調吵著要迎娶二十二歲的新娘！

齊白石在湖南，與第一任夫人生了五個孩子。他五十三歲背井離鄉、拿著畫筆開始了自己的北漂歲月。移居北京四年以后，在他五十七歲時，娶了十八歲、佳人驚鴻的胡寶珠為妻。在接下來的日子里，貌若天仙的寶珠又為他接連生了七個孩子。第七個孩子名喚齊良末，是在齊白石七十八歲時所生的，齊白石自以為這是他這一世最后的一個孩子了，所以取名“良末”。沒想到，五年以后，八十三歲的他又讓四十四歲的寶珠懷孕了。在分娩他第八個孩子時，寶珠卻因高齡難產，香消玉殞了。

就在齊白石第二任妻子胡寶珠因難產去世后的第二年，八十四歲的他鬧著要續弦，然后娶他娶了協和醫院的護士長、二十七歲的夏文珠為妻。

在齊白石九十一歲時，夏文珠撒手人寰，他又找了一位芳名叫伍德萱的三十歲女士為繼任妻子；齊白石九十三歲時，伍德萱故去了，家人又給他介紹了一個當年四十四歲的漂亮女人，齊白石搖著頭說：“四十四？也太老了啊！”

后來，有人給他找來了一位二十二歲的姑娘，這女孩唇紅齒白、膚如凝脂，齊白石很是喜歡，天天耳鬢廝磨的，每日都急著、吵著要把結婚的喜事兒給辦了。不過，那一年，白石老人仙逝了，最終沒能同這位女孩結成神仙眷侶。

縱觀齊白石這一生，他十四歲作木匠，二十五歲兼職賣畫，三十二歲開始學刻印旋即一舉成名，三十五歲就在當地功成名就、富甲一方了。四十歲時，他開始周游全國，五十三歲便拋家舍業獨自一人闖北京，人生地不熟，操著一口湖南口音的他遍訪京城名師、大家。在北京的四十年，木匠成了書畫巨匠、一代宗師！八十三歲他還跟夫人生了孩子，八十五歲他鬧著要續弦，到了九十三歲，他仍喜歡看年輕漂亮美眉！在自己臨終的那一刻，他仍吵著要與二十二歲小美女喜結連理。

男人們，這，是不是一個相當勵志的故事？回答絕對應該是肯定的！

朋友們，你們已經五十三了嗎？亦或你們都還相當的年輕，又都是有理想、有抱負、有文化的人，那就為夢想加油努力吧，把二0xx年做為自己實現夢想的元年！

只要有夢想，年齡，從來就不是問題。加油吧，朋友！

齊白石的勵志故事100字篇四

花鳥畫

白菜蘿卜小雞牡丹圖葡萄杏花圖芙蓉鴨子

絲瓜烏鴉圖燭火光明松鶴圖折枝花卉卷水牛圖荷花圖

和平鴿彩荷圖紅梅雙喜慶祝國慶九秋墨蝦

魚蝦圖墨蟹圖魚蝦蟹水族墨蝦圖歲朝圖

人物畫

人物屏之醉翁圖人物屏之望福圖人物屏之洗耳圖人物屏之漁翁圖仕女條屏賜桃圖

壽星公鐵拐李嬰戲圖之一 拍球嬰戲圖之二 玩銅錢挑耳圖沁園夫子五十歲小像圖

山水畫

山水圖遠山松林圖萬竹山居圖紅杏煙雨石門二十四景圖

山水六屏圖龍山七子借山吟館山間人家童戲圖訪舊圖云海林屋圖

書法

行書謝啟行書總路線語錄行書“甑屋”門 條仿石濤山水冊頁題記

篆刻

涂鴉百不足富少翁翰墨文字三余懷瑜廬海客

齊白石的勵志故事100字篇五

很多人不理解齊白石在門口和客廳里都貼著賣畫刻印的潤格，詬病于老人的吝嗇。他們哪里知道齊白石的藝術道路是怎么走過來的，若知道，也許就不會怪罪了。

齊白石的小兒子齊良末回憶父親時說：“經濟上他很拮據。他也是考慮到今后，他有兩家子人要養。家鄉那些人都沒辦法了，也沒有田地，什么都沒有，常常有親戚會到北京來看他，臨走時再帶走點錢，沒辦法。這兩家的困難都壓在他一個人的肩膀上，他的壓力是相當沉重的。”

《白石老人自述》里有這樣的話：“我不希望發什么財，得到一點潤筆的錢，就拿回家去，奉養老親，撫育妻子。只圖糊住了一家老小的嘴，于愿已足。”

從齊白石賣畫的潤格中，不僅可以見其吝嗇，見其性情、心境，也可見得白石老人的耿直，見其冷澀的幽默。

1920年，他寫道：“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢。庚申秋直白。”

后來，此潤格增補如下文字：“花卉加蟲鳥，每一只加十圓。藤蘿加蜜蜂，每只二十圓。減價者，虧人利己，余不樂見。庚申正月初十日。”

1922年增補：“有為外人譯言買畫者，吾不酬謝。”

1940年的一則，則有弦外之音：“絕止減畫價。絕止吃飯館。絕止照相。自注：吾年八十矣。尺紙六圓，每圓加二角。賣畫不論交情，君子自重，請照潤格出錢，切莫代人介紹。心病復作，斷難報答也。與外人翻譯者，恕不酬謝，求諸君莫介紹，吾亦苦難報答也。”

1941年的一則亦頗有意思：“凡藏白石之畫多者，再來不畫，或加價。送禮者，不答。介紹者，不酬謝。已出門之畫，回頭補蟲，不應。已山門之畫，回頭加題，不應。不改畫，不照相。凡照相者，多有假白石名在外國展賣假畫。廠肆只顧主顧，為我減價定畫，不應。九九翁堅白。”

這里竟然要用到“堅白”二字！其實，這樣的潤格告白，內里也應該是辛酸以至于無奈的。齊白石身上曾發生過這樣一個故事。1921年，他從北京到長沙，遇到老友索畫，多年故交，老人欣然畫了給他。第二年，齊白石再到長沙，這位朋友照樣又拿著畫紙來索畫。齊白石無奈又畫了，不過把畫畫好后，在上面題寫了一首詩：“去年相見因求畫，今日相求又畫魚，致意故人李居士，題詩便是絕交書。”

絕交書似過于嚴肅了。可是白拿人家用來養家糊口的畫，也不合適吧。

還有一件事，也能說明齊白石老人的性格。

1932年，家里來了客人。是熟客。也就不是諱，可是客人走后，老人一幅心愛的《蝦》卻不是了。老人氣不過，后來寫了一幅《告白》貼在墻上：“去年將畢，失去五尺紙草蝦一幅，得者我已明白了。壬申。白石老人。’即便是清楚誰拿去了，老人也不會去追索。不過是用這種方式泄一點兒埋怨；再見面時候，那人自然羞愧，不過是兩個人心照不宣罷了。

白石老人靠賣畫為生，難免有應酬，也難免有無奈之作．齊良末說：“應酬之作是有，有些他不喜歡但人家非強買強賣這一類的，他不得己也畫。比如說畫一只蝦10塊錢，兩只蝦就是20塊錢。人家說了，我沒有那么多錢，只有15塊錢，怎么辦？他就這樣了，那邊畫—只整蝦，那上頭再畫一個蝦腦袋，15塊。這樣的事常常有。所以有時候那一張紙四尺長，右下角底下就畫倆小雞。四尺長條一尺寬，左上角寫著‘白石老人’四個字，中間全是空白。因為人，家不給錢，或給得少。這類畫現在成了了不起的絕版畫。我父親跟人家說，您哪有這樣做的明？你弄那么一張紙來逼著我這么弄，我給你畫倆小雞就完了，別的沒有。我父親是很執著的一個人。”

白石老人一輩子不畫沒見過的東西，可址偶爾也有例外，畢竟南北兩大家子人要生活。

一次一個買主非要齊白石畫一條龍。齊白石沒畫過，可是一轉念，有了辦法。只見齊白石在紙上畫了一只大花瓶，又在花瓶上畫了一條龍。畫完，齊白石笑了，買家也笑了，倆人痛快成交。

毋庸置疑，生活的壓力很深地影響了齊白石對于金錢的意識和行為。齊良末回憶道：

“他有錢了不存銀行，東西都放在身邊，就在院子里頭。就這么大的一木頭疙瘩，平常誰也不注意，就扔在院子里，風吹雨淋日曬都沒事兒。后來有收破爛的過來，我媽一看這東西沒用，就想換點火柴。破木頭有什么用？那么大，劈又劈不開，我媽就把它賣了。我爸正巧回來——就說我爸不破財——我爸看見了，說，哎！這不是我們家的嘛。人家說賣給我了，我爸說那不行，你回來，這個我不賣，我還有用處呢。我爸把這木頭弄回來后，狠狠地罵了我媽一頓。他說這個你怎么能賣？那里頭藏著金條！他托人給弄的金條，他就怕別人拿，扔在那不起眼的墻犄角里。

“還有一個，我們家那院子、那房子該整修了。年久失修，政府說幫忙給弄弄吧。那會兒我爸還活著呢。政府說修，就讓拆吧，從上頭拆，拆到墻半腰往下頭一點兒了，突然上頭的工人就在那兒打起來了。大家伙／l說怎么回事？哎喲，那里有金條出來了。我爸在磚頭里頭藏了金條。我爸說別挖了，他突然又想起可能底下還有什么東西，他說你們都走吧，這房不修了。從此我們家那房就拆到這兒，底下沒再拆，就重新給恢復了。”

在拍攝的齊白石的紀錄片里，能看到他身上掛著一大串鑰匙。他管這個家，早晨起來他會去把大門打開，晚上親自關門。屋子里的哪個抽屜里放了什么東西他都是有數的，他閉著眼睛都可以找到自己的東西。

但是，我們同樣不能忘記的是，齊白石在京城的生活條件稍好一些之后，對來自湘潭的故人，甚至是平生未曾謀面、只要是來自家鄉的生活無著的人，都會慷慨解囊。這與他日常的吝嗇形成了鮮明的對比。

齊良末回憶：“除了自己至親的這些人，只要是湖南鄉下來的人，湖南老家來的人，能夠說湖南話，能夠通報說自己是湖南什么地方來的，可能沒錢回家了，不夠路費了，現在很艱難，我父親有個不成文的規矩，就是先請人家吃頓飯，然后拿出50塊錢來，給他做路費。那時候的50塊錢，除去北京到湖南的往返車費，還能剩余好多。我親眼見過一個人，拿著錢，我父親給的錢，那人的手直在那兒抖。”

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