每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

幼師隨筆短篇摘抄篇一

回憶小時候，每年春天到來時，我就在那和煦的春風中嬉戲，玩耍。可是那也是好景不長的，春天也只不過是兩三個月，一轉眼也就過去了。

每年都會有一個春天，但一年一次的春天，回事我慢慢的長大，性格也會轉變的，當春天來時，我已經(jīng)長大了，不是小孩子了，也沒有小孩了的那份天真了。

這讓我感到了春天的不一樣。

你看，每一種生命都有自己特定的形態(tài)，而每一種特定的形態(tài)，都包含著特定的生命信息。無論是高大的，還是弱小的，都要經(jīng)歷著有生也有死的歷程，也都有稚氣和成熟的時節(jié)。無論是引人注目的，還是平淡無奇的，都要沿著那特定的時令軌跡，在自己特定的生存空間里，完成一段生命的壯舉。也無論是否有名有分，無論是生在富饒的家園，還是長在貧瘠的沙土，所有的，所有的，所有所有的在春天萌生的萬物呀，都用自己獨特的方式，用盡全部的熱情，譜出一曲生命的頌歌。

和小時候相比我已經(jīng)成熟了，不會像孩子那樣，想做什么就做什么了。我也已經(jīng)沒有那顆童真的心了。

在今年我和春天來了一次約會。

今年春天到來時。我走在一片無邊無際的大草原上，靜靜地走著，走著，在感受春天的喜悅，在傾聽春天的歡聲笑語，在觀察春天的萬物。

春天是一年的開始，是萬物復蘇的季節(jié)，是希望的開始。

春天啊！春天，你的到來給大地上的萬物帶來了生機，帶來了不可磨滅的希望！

幼師隨筆短篇摘抄篇二

每個人的心中都有一道風景。如梵高心中的一束囂張艷麗的向日葵，海子心中的清澈溫和的大海，而我心中的風景卻是變化多端，豐富多彩的。

開心時，我的心中有一輪紅紅的烈日。它時刻不停地燃燒著自己，發(fā)出巨大的光和熱，照亮并溫暖著身邊的一切。此刻身邊的事物也將因它而變得灼熱，漸漸地漸漸地這溫暖照耀到了每一寸土地，每一件事物，使大地之上，鳥語花香，草木昌盛，一篇溫馨景象。

傷心時，我的心中有一片烏云。它激起傾盆大雨，還時不時打著閃電，想著驚雷。萬物都卷起了身子，躲了起來。一時間，心中只剩下嘩嘩啦啦的雨聲，擊打著自己的心靈。

生氣時，我的心中只有一把雙刃劍，我握著它不停揮舞，將內(nèi)心深處的良知砍得血肉模糊，而自己也在時刻不停地滴著血與淚。

彷徨時，我的心中有一片巨大的濃霧。它迷失了我的眼睛，讓我失去了方向，找不到前進的路。想重新找回自己，卻又越陷越深，不能自拔。

幼師隨筆短篇摘抄篇三

生活，就是用心靈之剪，在人生之路上裁出葉綠的枝頭，寫下一篇人生的散文。下面小編收集了散文短篇摘錄，希望能夠幫助大家!

郁達夫：《故都的秋》

北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。

像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。

腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。

掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn);因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。

在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。

這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

郁達夫：《愛人，我的失眠讓你落淚》

那些靈魂是很久以前就被你完全收走，完全放進你飄來飄去的行囊，輕輕淡淡地碼放在一個角落，卻無人造訪。

愛人，淚水是關于失眠的所有情節(jié)的。

我很幸運地無辜，因為我已經(jīng)讓你美好的胡攪抓住，被你調(diào)皮的蠻纏無限擴大，從你亂夢中醒來的孤單將這種擴展鋪滿了整個天空。

所以我是萬惡，我這時的一舉一動都渲染了讓你厭惡的色彩，你應該知道這是多么的不準確。

愛人，沒有什么大不了的事。

不就是失眠么，不就是睡覺么，不就是作息時間問題么。

你要知道，在你之前很久我就被歲月一下一下鍛造成這種德行，歲月伸出一只肥厚的手掌把玩我的倦意，讓我黑白顛倒，晝伏夜出，已經(jīng)十年了。

一天一夜是改不過來的。

張抗抗：《向日葵》

它們是一個不再低頭的集體。

當你再次凝視它們的時候，你發(fā)現(xiàn)那偌大一片向日葵林子的邊邊角角，竟然沒有一株，哪怕是一株瘦弱或是低矮的向日葵，悄悄地迎著陽光湊上臉去。

它們始終保持這樣挺拔的站姿，一直到明天太陽再度升起，一直到它們的帽檐紛紛干枯飄落，一直到最后被鐮刀砍倒。

張抗抗：《故鄉(xiāng)在遠方》

更多的時候，我會凝神默想著那遙遠的冰雪之地。

想起籠罩在霧靄中的幽藍色的小興安嶺群山。

踏著沒膝深的雪地進山去，灌木林里尚未封凍的山泉一路叮咚歡歌，偶有暖泉順坡溢流，便把低洼地的塔頭墩子水晶一般封存，可窺見冰層下碧玉般的青草。

山里無風的日子，靜謐的柞樹林中輕輕慢慢地飄著小清雪，落在頭巾上，不化，一會兒就亮晶晶地披了一肩，是雪女王送你的禮物。

若閉上眼睛，能聽見雪花親吻著樹葉的聲音。

那是我21歲的生命中，第一次發(fā)現(xiàn)原來落雪有聲，如桑蠶啜葉，嬰童吮乳，聲聲有情。

羅蘭：《人生偶得》

人的一生很像是在霧中行走;遠遠望去，只是迷濛一片，辨不出方向和吉兇。

可是，當你鼓起勇氣，放下憂懼和懷疑，一步一步向前走去的時候，你就會發(fā)現(xiàn)，每走一步，你都能把下一步路看得清楚一點。

“往前走，別站在遠遠的地方觀望!”你就可以找到你的方向。

當危險緊張的事故環(huán)繞著的時候，緊張慌亂是沒有用的。

而最要緊的是鎮(zhèn)靜和堅強。

當你在心理上有最壞的準備時，眼前的一切就都沒有什么值得畏懼的了。

林語堂：《秋天的況味》

大概我所愛的不是晚秋，是初秋，那時暄氣初消，月正圓，蟹正肥，桂花皎潔，也未陷入懔烈蕭瑟氣態(tài)，這是最值得賞樂的。

那時的溫和，如我煙上的紅灰，只是一股熏熟的溫香罷了。

或如文人已排脫下筆驚人的格調(diào)，而漸趨純熟煉達，宏毅堅實，其文讀來有深長意味。

這就是莊子所謂“正得秋而萬寶成”結實的意義。

在人生上最享樂的就是這一類的事。

比如酒以醇以老為佳。

煙也有和烈之辨。

雪茄之佳者，遠勝于香煙，因其味較和。

倘是燒得得法，慢慢的吸完一支，看那紅光炙發(fā)，有無窮的意味。

大概凡是古老，純熟，熏黃，熟煉的事物，都使我得到同樣的愉快。

林徽因：《蛛絲與梅花》

你向著那絲看，冬天的太陽照滿了屋內(nèi)，窗明幾凈，每朵含苞的，開透的，半開的梅花在那里挺秀吐香，情緒不禁迷茫縹緲地充溢心胸，在那剎那的時間中振蕩。

同蛛絲一樣的細弱，和不必需，思想開始拋引出去;由過去牽到將來，意識的，非意識的，由門框梅花牽出宇宙，浮云滄波蹤跡不定。

是人性，藝術，還是哲學，你也無暇計較，你不能制止你情緒的充溢，思想的馳騁，蛛絲梅花竟然是瞬息可以千里!

冰心的散文，題材廣泛，寓意深邃。

冰心通過自身經(jīng)歷的細膩描寫，生動而形象地反映了一個世紀來，中國動蕩復雜的社會生活的某些側面。

下面為你獻上冰心優(yōu)美散文句子段落摘抄，歡迎欣賞!

冰心優(yōu)美散文句子段落摘抄

1、在我看來,冬天是最不浪漫的季節(jié),特別是南方的冬天,它看不到北方的銀裝素裹,冰天雪地;也看不到西部的萬里荒漠,悄無人聲.南方的冬天永遠都只是一片蕭條之色.

浪漫會在剎那間被拋之九霄云外.在這樣的境況下,難以提起一絲好興致,哪怕偶爾有所愿望,也會很快被扔到記憶的角落里.

仿佛從來就不曾有過,又恍惚有過這末一份特別的濕潤.小澍長成大樹,到了冬天便成了老樹,老樹枝椏交錯,只有幾片稀稀落落的葉子點綴著生命的痕跡.樹皮微現(xiàn)焦黃,仿佛在火上烤了許久,煎熬的失了神采,半卷曲著好像隨時都會墜地.

3、夏日里花葉田田的荷塘,此時都只剩下了根根枯管,片片殘葉.早已沒了銜露含珠的風韻.寒風輕搖,枯和倓葉,仿佛悄悄的訴說著昔日美艷,又仿佛輕輕暗泣著如今沒落.倘若再來一場冷雨,更催花落,倒符了李義山留得殘荷聽雨聲的心境.

4、南方的山向來不如北方的高大巍峨,到了冬日更失了往日的潤朗,之留下了略帶灰蒙的身影悄然聳立于天地間.默守著一份寂靜.倘若在北方,來一場大雪,將群山覆蓋上一層蒼茫的白色,那有是一副磅礴的好圖景,巍芒間孕育著新的希望.

只可惜南方無雪,如同土丘半散漫開的小山零零落落的點綴在遼闊的江漢平原上,山間便只剩下松柏蒼翠的影子,但之綠色都如同帶著一層霜,淡綠中隱隱的泛出青灰.遠望去仿佛被飛揚的塵土覆住了.

5、站在江邊,這才發(fā)現(xiàn)昔日里的天塹而今只剩下了窄窄的一道灰鏈,昔日里浪拍千石的江畔現(xiàn)下已是波瀾不興.江水仿佛被凍住了,連東注的流速都似乎被停住了,一切都現(xiàn)著一片死寂.

6、是的,南方的冬天便只能用死寂來形容,看不到一絲生命的動感.天地間唯存單一的灰蒙.這種蕭條的氛圍充斥了萬物,一點一點的抽走了它們生命的活力.

7、我走了——要離開父母兄弟，一切親愛的人。

雖然是時期很短，我也已覺得很難過。

獨在惱人凄清的天氣中，不能享得這般濃福，則你們一瞥時的天真的 憐念，從宇宙之靈中，已遙遙的付與我以極大無量的快樂與慰安!

8、愛在右，同情在左，走在生命路的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途，

點綴得季花彌漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，也不是悲涼。

成功的花，人們只驚慕她現(xiàn)時的明艷!然而當初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，

灑遍了犧牲的血雨。

10、今天都在你們面前陳訴承認了，嚴正的小朋友，請你們裁判罷!

11、昨天下午離開了家，我如同入夢一般。

車轉過街角的時候，我回頭凝望著——除非是再看見這緣滿豆葉的棚下的一切親愛的人，我這夢是不能醒的了!

12、我深深覺得凄惻中的光榮。

冰心何福，得這些小孩子天真純潔的愛，消受這甚深而不牽累的離情。

13、夜中只是睡不穩(wěn)，幾次坐起，開起窗來，只有模糊的半圓的月，照著深黑無際的田野。

——車在風馳電掣的，輪聲軋軋里，奔向著無限的前途。

明月和我，一步一步 的離家遠了!

14、外望遠山連綿不斷，都沒在朝靄里，淡到欲無。

只淺藍色的山峰一線，橫亙天空。

山坳里人家的炊煙，鎊鎊的屯在谷中，如同云起。

朝陽極光明的照臨在無邊的整齊 青綠的田畦上。

我梳洗畢憑窗站了半點鐘，在這莊嚴偉大的環(huán)境中，我只能默然低頭，贊美萬能智慧的造物者。

15、窗外風景，浸入我倦乏的心中，使我悠然如醉。

有時遠見大江，江帆點點，在曉日之下，清極秀極。

我素喜北方風物，至此也不得不傾倒于江南之雅澹溫柔。

今夜夜涼如水，燈下只有我自己。

窗外是斜風細雨，寫到這時，我已經(jīng)把持不住。

涼風習習，舟如在冰上行。

到過了高麗界，海水竟似湖光。

藍極綠極，凝成一片。

斜陽的金光，長蛇般自天邊直接到闌旁人立處。

上自穹蒼，下至船前的水，自淺紅 至于深翠，幻成幾十色，一層層，一片片的漾開了來。……小朋友，恨我不能畫，文字竟是世界上最無用的東西，寫不出這空靈的妙景!

16、晚餐后獨倚闌旁，涼風吹衣。

銀河一片星光，照到深黑的海上。

遠遠聽得樓闌下人聲笑語，忽然感到家鄉(xiāng)漸遠。

繁星閃爍著，海波吟嘯著，凝立悄然，只有惆悵。

把往事一一提起，無一不使我生美滿的微笑。

我感謝上蒼：過去的二十年中，使我一無遺憾，只有這次的別離，憶起有些兒驚心!

19、世界上沒有兩件事物，是完全相同的，同在你頭上的兩根絲發(fā)，也不能一般長短。

然而——請小朋友們和我同聲贊美!只有普天下的母親的愛，或隱或顯，或出或沒，不論你用斗量，用尺量，或是用心靈的度量衡來推測;我的母親對于我，你的母親對于你，她的和他的母親對于她和他;她們的愛是一般的長闊高深，分毫都不 差減。

幼師隨筆短篇摘抄篇四

8.我們微笑著說 我們停留在時光的原處 其實早已被洪流無聲地卷走 -

10.那些以前說著永不分離的人，早已經(jīng)散落在天涯了。 -

14.時光沒有教會我任何東西,卻教會了我不要輕易去相信神話 -

15.離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。 -

24.什么叫快樂?就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。 -

26.你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋 -

27.你笑一次，我就可以高興好幾天;可看你哭一次，我就難過了好幾年。 -

30.牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路 。 -

31.假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。 -

34.要理想不要幻想，要激情不要矯情。凡事知足常樂。 -

36.我們一直在尋覓，尋覓，那個我們都有的結局 -

37.就在那一瞬間，我仿佛聽見了全世界崩潰的聲音。 -

38.是我勇敢太久,決定為你一個人而活。 -

41.我落日般的憂傷就像惆悵的飛鳥，惆悵的飛鳥飛成我落日般的憂傷。 -

42.全世界的人都離開你了我也會在你身邊，有地獄我們一起猖獗。 -

45.如果等待可以換來奇跡的話，我寧愿等下去，哪怕一年，抑或一生! -

47.我總是這樣凝望那些日升月沉無家可歸的憂傷 -

55.還是火柴說的好啊，她說男人都是下半身動物。那些男人口口聲聲對你說給你下半生的幸福，其實是說給你下半身的幸福 -。

幼師隨筆短篇摘抄篇五

短篇美文摘抄_ 短篇美文摘抄一下雨 雨漸漸停止，熱情的溫度在擴散，仰首深嗅，經(jīng)過雨洗禮的空氣格外新鮮，我的精神為之一振昏昏的頭逐漸清醒，濃。經(jīng)典美文摘抄20篇經(jīng)典美文摘抄一 天道酬誠信 泱泱古國，悠悠華夏五千年的歷史軌跡，五千年的文化傳承五千年的風霜雨雪沒有將龍的傳人的那。一春天的發(fā)現(xiàn) 春天，是一個充滿生機的季節(jié)，也是一個美麗的季節(jié)，今年的春天，像一個雍容而調(diào)皮的小姑娘故意姍姍而來一年之計在于春，春風吹過，萬。

幼師隨筆短篇摘抄篇六

我是一個國文教師，我的國文教師生活的開始可以說也就是我的寫作生活的開始。這就決定了我的作風，若是我也可說是有作風的話。我的寫作大體上屬于樸實清新一路。一方面自己的才力只能作到這地步，一方面也是國文教師的環(huán)境教我走這一路。我是個偏于理智的人，在大學里學的原是哲學。我的寫作大部分是理智的活動，情感和想象的成分都不多。雖然幼年就愛好文學，也傾慕過《聊齋志異》和林譯小說，但總不能深入文學里。開始寫作的時候，自己知道對于小說沒希望，嘗試的很少。那時卻愛寫詩。不過自己的情感和想象都只是世俗的，一點兒也不能超群絕倫。我只是一個老實人，或一個鄉(xiāng)下人，如有些人所說的。——外國文學的修養(yǎng)差，該也是一個原故。可是我做到一件事，就是不放松文字。我的情感和想象雖然貧弱，卻總盡力教文字將它們盡量表達，不留遺憾。我注意每個詞的意義，每一句的安排和音節(jié)，每一段的長短和銜接處，想多少可以補救一些自己的貧弱的地方。已故的劉大白先生曾對人說我的小詩太費力，實在是確切的評語。但這正是一個國文教師的本來面目。

后來丟開詩，只寫些散文；散文對于自己似乎比較合宜些，所以寫得也多些。所謂散文便是英語里的“常談”，原是對“正論”而言；一般人又稱為小品文，好似對大品文而言，但沒有大品文這名稱。散文雖然也敘事、寫景、發(fā)議論，卻以抒情為主。這和詩有相通的地方，又不需要小說的謹嚴的結構，寫起來似乎自由些。但在我還是費力。有時費力太過，反使人不容易懂。如《槳聲燈影里的秦淮河》里有一處說到“無可無不可”，有“無論是升的沉的”一句話。升的“無可無不可”指《論語》里孔子的話，所謂“時中”的態(tài)度。沉的指一般人口頭禪的“無可無不可”，只是“隨便”“馬虎”的意思。有許多人不懂這“升的沉的”。也許那句話太簡了，因而就太晦了。可是太簡固然容易晦，繁了卻也膩人。我有一篇《揚州的夏日》（在《你我》里），篇末說那些在城外吃茶的人回城去，有些穿上長衫，有些只將長衫搭在胳膊上。一個朋友說穿上長衫是常情，用不著特別敘出。他的話有道理。但這并不由于我的疏忽；這是我才力短，不會選擇。我的寫作有時不免牽于事實，不能自由運用事實，這是一例。

我的《背影》、《兒女》、《給亡婦》三篇，注意的人也許多些。《背影》和《給亡婦》都不曾怎樣費力寫出。《背影》里引了父親來信中一句話。那封信曾使我流淚不止。亡婦一生受了多少委屈，想起來總覺得對不起她。寫《給亡婦》那篇是在一個晚上，中間還停筆揮淚一回。情感的痕跡太深刻了，雖然在情感平靜的時候?qū)懽鳎€有些不由自主似的。當時只靠平日訓練過的一支筆發(fā)揮下去，幾乎用不上力量來。但是《兒女》，還有早年的《笑的歷史》，卻是費了力琢磨成的。就是《給亡婦》，一方面也是一個有意的嘗試。那時我不贊成所謂歐化的語調(diào)，想試著避免那種語調(diào)。我想盡量用口語，向著言文一致的方向走。《給亡婦》用了對稱的口氣，一半便是為此。有一位愛好所謂歐化語調(diào)的朋友看出了這一層，預言我不能貫徹自己的主張。我也漸漸覺得口語不夠用。我們的生活在歐化（我愿意稱為現(xiàn)代化），我們的語言文字適應著，也在現(xiàn)代化，其實是自然的趨勢。所以我又回到老調(diào)子。所謂老調(diào)子是受《點滴》等書和魯迅先生的影響。當時寫作的青年很少不受這種影響的。后來徐志摩先生，再后來梁宗岱先生、劉西渭先生等，直接受取外國文學的影響，算是異軍突起，可是人很少。話說回來，上文說到的三篇文里，似乎只有《背影》是“情感的自然流露”，但也不盡然。《背影》里若是不會鬧什么錯兒，我想還是平日的訓練的原故。我不大信任“自然流露”，因為我究竟是個國文教師。

國文教師做久了，生活越來越狹窄，所謂“身邊瑣事”的散文，我慢慢兒也寫不出了。恰好謝謝清華大學，讓我休假上歐洲去了一年。回國后寫成了《歐游雜記》和一些《倫敦雜記》。那時真是“身邊瑣事”的小品文已經(jīng)膩了，而且有人攻擊。我也覺得身邊瑣事確是沒有多大意思，寫作這些雜記時便專從客觀方面著筆，盡力讓自己站在文外。但是客觀的描敘得有充分的、詳確的知識作根據(jù)，才能有新的貢獻。自己走馬看花所見到的歐洲，加上游覽指南里的一點兒記載，實在太貧乏了，所以寫出來只是寒塵。不過客觀的寫作卻漸漸成了我的唯一的出路。這時候散文進步了。何其芳先生的創(chuàng)作，卞之林先生的翻譯，寫那些精細的情感，開辟了新境界。我常和朋友說笑，我的散文早過了時了。既沒有創(chuàng)新的力量，我只得老老實實向客觀的描敘的路走去。我讀過瑞恰慈教授幾部書，很合脾胃，增加了對于語文意義的趣味。從前曾寫過幾篇論說的短文，朋友們似乎都不大許可。這大概是經(jīng)驗和知識還不夠的原故。但是自己總不甘心，還想嘗試一下。于是動手寫《語文影》。第一篇登在《中央日報》昆明版的《平明》上，鬧了點錯兒，挨了一場罵。可是我還是寫下去。更想寫一些論世情的短文，叫做《世情書》。試了一篇，覺得力量還差得多，簡直不能自圓其說似的，只得暫且擱下。我是想寫些“正論”或“大品文”，但是小品文的玩世的幽默趣味害我“正”不住我的筆，也得再修養(yǎng)幾年。十六年前曾寫過一篇《正義》（見《我們的七月》），雖然幼稚，倒還像“正義”，可惜沒有繼續(xù)訓練下去。現(xiàn)在大約只能先試些《語文影》。這和《世情書》都以客觀的分析為主，而客觀的分析語文意義，在國文教師的我該會合宜些。

我的寫作的經(jīng)驗有兩點也許可以奉獻給青年的寫作者。一是不放松文字，注意到每一詞句，我覺得無論大小，都該從這里入手。控制文字是一種愉快，也是一種本領。據(jù)說陀斯妥也夫斯基很不講究文字，卻也成為大小說家。但是他若講究文字，豈不更美？再說像陀斯妥也夫斯基那樣大才力，古今中外又有多少人？為一般寫作者打算，還是不放松文字的好。現(xiàn)在寫作的青年似乎不大在乎文字。無論他們的理由怎樣好聽，吃虧的恐怕還是他們自己，不是別人。二是不一定創(chuàng)作，五四以來，寫作的青年似乎都將創(chuàng)作當做唯一的出路。不管才力如何，他們都寫詩，寫散文，寫小說戲劇。這中間必有多數(shù)人白費了氣力，鬧得連普通的白話文也寫不好。這也是時代如此，當時白話文只用來寫論文，寫文學作品，應用的范圍比較窄。論文需要特殊的知識和經(jīng)驗，青年人辦不了，自然便擁擠到創(chuàng)作的路上。這幾年白話文應用的范圍慢慢兒廣起來了，報紙上可以見出。“寫作”這個詞代替了“創(chuàng)作”流行著，正顯示這個趨勢。寫作的青年能夠創(chuàng)作固然很好，不能創(chuàng)作，便該趕緊另找出路。現(xiàn)在已經(jīng)能夠看到的最大的出路，便是新聞的寫作。新聞事業(yè)前途未可限量，一定需要很多的人手。現(xiàn)在已經(jīng)有青年記者協(xié)會，足見寫作的青年已找出這條路。從社會福利上看，新聞的寫作價值決不在文藝的寫作之下，只要是認真寫作的話。

幼師隨筆短篇摘抄篇七

當你不能控制自己的人，就會被別人控制；

人的大腦很奇妙，有的人只能裝下自己，有的人卻裝得下世界；

似乎總是太容易得到的東西，周圍一定有圈套；

我們做人就要像麥穗，低調(diào)做人高調(diào)做事；

在生活當中要對上不伸手，周圍拉緊手，工作有一手，朋友并肩走，成功就在手。

當我們遇到不想回答的問題，可以直視對方的眼睛，微笑、沉默；

在自己的人生道路上抬頭挺胸，遇見不想招呼的人，點頭微笑，徑直走過；

和對自己有惡意的人絕交，人有絕交，才有至交；

要是有人試圖和你無理取鬧，我們安靜的看著他說：祝你好情懷，然后離開；

微笑面對生活，我相信愛笑的人，運氣不會太差。

做人要晶瑩剔透——誠信光明；

做事要水滴石穿——用心堅持；

對人要潤物無聲——樂施奉獻；

對已要自我超越——勤學多做。

幼師隨筆短篇摘抄篇八

每一汪水塘里，都有海洋的氣息。

每一顆石子里，都有沙漠的影子。

沒有錯，我們走過的每一步路，都將成為往事，無論它們是歡樂的相逢，還是痛苦的別離，但是請你相信，無論是熱切的期待，還是深情的追憶，我們所唱過的每一支歌，都不會轉瞬消失，如同羅莎？盧森堡所言："無論我走到哪里，只要我活著，天空、云彩和生命的美，都將與我同在！"

狹隘而自私的心靈，可以變成自己的地獄，廣闊而開朗的心靈，卻可以成為他人的天堂。地獄和天堂，只有一層之隔。

而一切嫉妒的火焰，總是從燃燒自己開始的。

一位年老的作家告訴我說："你的雙腳，踏碎了多少時間？但不要懊悔吧，只要踏得真實，誰的步子，都會有深淺。"

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