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張愛玲十八春讀后感(模板14篇)

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張愛玲十八春讀后感(模板14篇)
時(shí)間:2023-12-07 09:36:18     小編:薇兒

讀后感可以幫助我們更好地理解作品,把握作品的主題和核心思想。那么,寫一篇有深度、有觸動(dòng)的讀后感應(yīng)該注意些什么呢?首先,我們需要認(rèn)真閱讀原著或者觀看作品,并對(duì)其情節(jié)、人物塑造、主題等進(jìn)行仔細(xì)思考和分析。其次,我們要結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)和感受,與作品中的內(nèi)容進(jìn)行對(duì)比和補(bǔ)充。最后,我們要注意語言的表達(dá)和條理的組織,讓讀后感具有一定的邏輯性和可讀性。如果你對(duì)作品的解讀和闡述感到迷茫,不妨看看以下是小編為你準(zhǔn)備的讀后感范文,它們或許能給你一些新的視角和思路。

張愛玲十八春讀后感篇一

20世紀(jì)40年代,有一位女子幾乎一夜名滿天下。她擅長(zhǎng)描寫男女之間的微妙關(guān)系。有學(xué)者認(rèn)為,她的作品是當(dāng)時(shí)文學(xué)的巔峰之作。她的作品聚焦于日常,沒有政治,沒有火焦氣。她讓我們感受到那個(gè)時(shí)代上海和香港的風(fēng)韻猶存。

然而,如同傳奇一般的她,卻活得寂寞,童年的陰影,感情的起伏,就連死亡,都是一人孤獨(dú)的死去。沒有人真正的懂得她,無論你將她置于神壇,還是凡塵中,她都是坦然、灑脫,“對(duì)于講我的話,我一點(diǎn)好奇心都沒有,提起我的也不一定與我有關(guān)”。這就是她,一個(gè)讓無數(shù)學(xué)者癡迷的她。

1920年9月30日,張愛玲出生于上海的古宅中。她家世顯赫,是清朝貴族的遺脈,骨子里就透著常人學(xué)不來的貴族氣質(zhì)。盡管張愛玲對(duì)家世小心的保持著距離,但是依舊對(duì)她有著影響,她為人處世的標(biāo)準(zhǔn),人生理想的追求等,都已經(jīng)深深地滲透到了她以后的生活中。可能張愛玲就是一個(gè)唯美的純粹主義者。

正因?yàn)檫@一點(diǎn)對(duì)于那場(chǎng)所有人都不看好的傾城之戀,她卻愛得“低到了塵埃里”。但好比她自己所說:“這世上的愛沒有一種不是千瘡百孔的”。最終,這場(chǎng)傾城之戀結(jié)束了。也正是這場(chǎng)傾城之戀,張愛玲說:“是從你起,我才學(xué)會(huì)了,怎樣,愛,認(rèn)真的……”。在她36歲時(shí),終于等到了自己的愛情,盡管在很多人眼里,賴雅像是張愛玲袍子上的“虱子”。但是張愛玲卻將這件“爬滿了虱子”的“袍子”珍藏了十一年。

1995年中秋節(jié),在團(tuán)圓的日子里,她書寫了別離、孤獨(dú)、平靜和傲然。

在她的一生中,她做了自己應(yīng)該做的,認(rèn)真拒絕了她不愿意、不喜歡的事。她活得比一般人要坦然、灑脫的多。

張愛玲十八春讀后感篇二

張愛玲的散文《愛》短小精悍、洗盡鉛華、膾炙人口,不是傳奇,勝似傳奇,讓人嘆為觀止,堪稱最美愛情悲劇。

開頭一段,僅為四字,故事性極強(qiáng),引人入勝。“這是真的”,其真實(shí)感不僅體現(xiàn)在對(duì)比技巧的真實(shí),還體現(xiàn)在回憶的真實(shí)感和敘事的真實(shí)性。

為何提及“小康之家”,無論富貴之家還是貧窮之家,都不大可能被拐賣,小康之家之說,表明故事的真實(shí)性,也反映出事物的普遍性。“生得美”寫出了女子的絕世之美,用“閉月羞花、沉魚落雁”則落入俗套,“生得美”說明了一生下來就是美人胚子,無需任何修飾,純屬“清水出芙蓉,天然去雕飾”,這跟潮汕方言“生好”有異曲同工之妙,所以,贊人“女大十八變”并非好話,有之前很丑或者整容之嫌。“被親眷拐了”,深深的凄美之感便升騰而起,因?yàn)槊赖臇|西有價(jià)值,一旦有價(jià)值的東西被毀滅,那就是悲劇。這里先是“月白”,其實(shí)為凄景、凄物,再是“各自走開了”,意味著唯一的幸福瞬間幻滅,到了“就這樣就完了”,讓人感覺到美好的事物或快樂的時(shí)光總是短暫的。

接踵而至的是無盡的苦難,痛苦又漫長(zhǎng),剛好印證了“長(zhǎng)的是磨難,短的是人生”,與美好甜蜜形成強(qiáng)烈的對(duì)比,讓女子刻骨銘心,“老了的時(shí)候她還記得從前那一回事”,從前那最溫柔最觸及靈魂深處的人和物,以至于“常常說起”“在那春天的晚上,在后門口的桃樹下,那年青人”,讓人憐惜不已、感慨萬分。

愛,要怎么說出口?“噢,你也在這里嗎?”是“我愛你”的張氏語言,含蓄美,非常符合中國人的審美觀。而“說了一聲”和“問一聲”,看似相似,其實(shí)略有不同,前者更傾向于明知故問,脈脈含情。后者,已然是冷冷的陳述,或者是熱烈之后的凄愴。

“春天的晚上”和“后門口的桃樹下”,看似簡(jiǎn)單,實(shí)為化用“去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)”于無形,營造出美好、朦朧的愛情氛圍。

“于千萬人之中遇見你所要遇見的人,于千萬年之中,時(shí)間的無涯的荒野里”意境雄渾遼闊,與微信登錄界面神似,時(shí)空感強(qiáng)烈,存在著巨大的張力美,比起陳子昂的“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下”有過之而無不及。

《愛》從絢爛始,以平淡終,凄美至極,有如一顆璀璨明珠,集愛情、時(shí)空、人性等永恒主題于方寸之間,今昔感強(qiáng)烈,物是人非,蔥綠配桃紅的蒼涼,閃爍在浩瀚散文之中,讓人愛不釋手。

張愛玲十八春讀后感篇三

最近心血來潮,又開始讀人物傳記。

其實(shí)我個(gè)人總覺得,讀人物傳記總有那么點(diǎn)光明正大的窺探隱私和比對(duì)生活的人性弱點(diǎn)在里面。

讀到張愛玲,完全是在蝸牛上隨機(jī)而為之的行為,但讀完之后,居然覺得這本是我看過所有版本中最好的一版,有一種撿到寶的感覺。

第一次讀張愛玲的傳記是在大學(xué),完全出于偽文藝青年的需要;第二次讀張愛玲是在工作最為忙碌和無聊的時(shí)候,因?yàn)橐ジ龊笃冢@是絕對(duì)無聊但耗時(shí)的工作,當(dāng)時(shí)香港后期公司工作室的茶水間擺著一本張愛玲傳,還是繁體,于是成了打發(fā)時(shí)間的好物。

兩本的作者我都不記得了,但讀罷,絕對(duì)可以肯定兩位的立場(chǎng)和生活境遇絕對(duì)不同,盡管傳記的素材都是一定的,但用不一樣的語言和立場(chǎng)去描述,自然結(jié)果是不同的,依稀記得,特別能分辨出一種是社會(huì)主義情懷,一種是資本主義視角。

而這一版,卻少了些立場(chǎng)性的東西,讓我很喜歡。因?yàn)榛畹浆F(xiàn)在這個(gè)年紀(jì),我們也是在努力從非黑即白的價(jià)值觀中慢慢掙脫出來,個(gè)人認(rèn)為平和和真正辯證的開始看待問題,是人成熟的標(biāo)志,而可能有些人一輩子都沒有成熟,始終處于黑白分明的掙扎階段。

首先文章的語言真的好細(xì)膩,而且有一股子張愛玲文章的語言意境,不知作者是故意而為之,還是本身就習(xí)慣于這樣的筆觸。因?yàn)槲襣oogle了一下作者的資料,實(shí)在不多,便無從知曉了。

第二就是在描述張愛玲的童年,她的父母,她的愛情,她的寫作,始終想秉持著更加中立的視角,我覺得這個(gè)尤其難得吧,畢竟我們寫文章,總是希望最終表達(dá)自己的觀點(diǎn),當(dāng)然,其中的仰慕之情還是完全可見的。

如此一來,傳記給了讀者更多自我想象的空間,諸如張愛玲對(duì)母親的情愫,張愛玲和胡蘭成的愛情,張愛玲對(duì)自己作品一定要自己翻譯的堅(jiān)持,張愛玲對(duì)紅樓夢(mèng)的癡迷,張愛玲晚年始終不想回訪上海的決絕......

當(dāng)然,同一本書,不同的人讀,或者同一個(gè)人不同時(shí)期去讀,都會(huì)有不同的理解和觀感,在當(dāng)下這個(gè)階段,我覺得是我讀過最舒服的一版《張愛玲傳》。

張愛玲十八春讀后感篇四

默默地蹲在沉舊的地板上,那一刻的她,心中充滿著驚惶和恐懼。她低著頭,悄悄地啜泣著,是那樣無依無靠,又是那樣地楚楚動(dòng)人,淚,順著瘦削的臉龐,滴落在冰涼的地中,微微張著雙眼,望著落日悄然而下,竟是如此凄美啊!余輝依然灑著大地,襯著她那張高傲的臉。

是的,她要強(qiáng),不會(huì)向命運(yùn)低下她那孤傲的頭。但今天,她卻被他重重地打了,像陽光割鋒利的玻璃般尖銳,耀眼的光芒四處飛濺,沒有留下一點(diǎn)殘照。她知道,是因?yàn)樗运匏u或許有一天,她會(huì)輕輕地離開,離開這個(gè)昏暗的家!

終于,她離開了,是那么的毫無牽掛呀!孤身一人,徘徊在車水馬龍的街頭,身穿奇裝異服,昂首闊步地走著。是寂寞,還是孤單?可她卻仍然有著如同曾經(jīng)的高傲,不拘于世俗!只因她成了上海最受歡迎的女作家。

她高傲,執(zhí)筆淡淡地描繪著畫,不辭辛苦地為自己的作品配著,不給予人。

她高傲,愛呆在愛丁頓公寓中,卻不輕易見人。

她高傲,只愛胡蘭成一人,直到最后被拋棄,也如初,盡管他無意于她常相廝守了。

對(duì),她被拋棄了,卻仍至死不渝地愛著他,沒有停止。在《半生緣》中,她說:我永遠(yuǎn)和你在一起,我們一生一世都別離開!看看吧,這是一個(gè)多么瘋狂的吶喊!但是,也很凄涼,因?yàn)樗龕鄣锰嗔耍?/p>

最后,她沒有了他轟轟烈烈的愛,失去了她驚世駭俗的才,更是不能自拔。她依就無怨無悔,雖然“曲中人散盡了”,她只說了一句微不足道的話:我將只是萎謝了。

她也很愛《紅樓夢(mèng)》,可能是愛那千古佳句吧“一曲紅樓多愁夢(mèng),情天情海幻情身”,也可能是愛林黛玉和賈寶玉一見鐘情的愛!不過,當(dāng)黛玉紅顏已逝,他們陰陽相隔時(shí),她卻只是凄愴地笑,我知道,那種笑叫苦笑,是情非得已,更是愛!

我曾細(xì)細(xì)想過,她若沒遇上胡蘭成,也許就不再會(huì)擁有這“天涯海角有我在牽你招你”了。她會(huì)似曾經(jīng),慢慢地寫著,寫完她的成名作《第三爐香》、《第四爐香》、《第五爐香》……她會(huì)再成為上海最受歡迎的女作家,更不會(huì)不能自拔了。

我看見她緩緩走了,仿佛只有她那若有若無的倩影,細(xì)長(zhǎng)的指尖佛拭著臉,凄然淚下,只為說;什么都失去了,什么都沒了。

她真的什么都不再擁有了,她太高傲了。

張愛玲十八春讀后感篇五

懵懵懂懂的她視線定格在遠(yuǎn)去的母親身上,縱有不舍,還是要接受父母離婚的現(xiàn)實(shí)。那年,她十歲。面對(duì)沉淪的父親、敗落的家庭,她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書房里拼命讀書。她一邊要忍受后母的欺侮,一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島,她的坎坷人生也就此開始。

她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年,她二十三歲。她的文章多以悲劇結(jié)尾,這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國留學(xué),但屢遭戰(zhàn)爭(zhēng)未果。她不甘心,仍舊向往國外的生活。在香港大學(xué),她認(rèn)識(shí)了炎櫻,那個(gè)性格與她互補(bǔ)的女孩。她們說說笑笑,生活看似十分美好。然而戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎了她的夢(mèng),她又回到了上海——那個(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。

她遇到了心目中的他,他令她驚喜,迅速地在她心里生了根。那年,她二十四歲。她也曾寫道:見了他,她變得很低很低,低到塵埃里。但她心里是歡喜的,從塵埃里開出花來。她將整顆心交與胡蘭成,而胡蘭成在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨(dú)而又絕望。她的傾城之戀不過一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。

她只身一人前往美國,并在這里認(rèn)識(shí)了賴雅。那年,她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀(jì),卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴雅。賴雅年老多病,她不得不到臺(tái)灣寫作賺錢為賴雅買藥。賴雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴雅去了,她又遭受沉重的打擊。

她老了,自己孤獨(dú)地生活在他鄉(xiāng)。1995年9月8日,她被發(fā)現(xiàn)在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了,一代傳奇也落下帷幕。

這就是她——張愛玲,避世而不棄世的臨水照花人。

張愛玲十八春讀后感篇六

其實(shí)好早之前就看完了《張愛玲傳》,也想著做人做事應(yīng)該有始有終,既然看完一本書,總得寫點(diǎn)兒什么吧!不求能寫出啥驚天地泣鬼神的佳作,但是學(xué)著小學(xué)生模樣,為了應(yīng)付“老師”,寫個(gè)讀后感、心得體會(huì)應(yīng)該也不是什么大問題。況且,畢竟沒有真正意義上的老師在監(jiān)督,也沒有要像寫考試作文一樣,非得拿個(gè)高分,反正就是看菇?jīng)鲂那椋_心樂意了,寫寫隨筆,聊聊人生,談?wù)劺硐搿?墒牵赐辍稄垚哿醾鳌罚艺娌幌雽懀驗(yàn)槲矣憛捤乃魉鶠椋H不認(rèn)、自命清高,尤其是想到她和胡蘭成的那點(diǎn)兒破事,就覺得糟心,那種感覺就像是:我種了十幾畝地的大白菜,被胡蘭成那頭豬給拱了,恨呀!咬牙切齒的恨!一手人生好牌,被張愛玲打得亂七八糟,真是讓人無語到淚崩。

可是,耐下心來,靜靜思索著,又著實(shí)覺得很心疼她,雖是一代風(fēng)華正茂的才情女子,揮斥方遒,指點(diǎn)文學(xué)的江山,也曾紅遍整個(gè)上海灘,論及張愛玲,那可是無人不知,無人不曉呀!但怎奈命運(yùn)待她,是如此的薄情寡義。得不到父愛,母愛也無故缺失,甚至當(dāng)她跟父親提出要出國留學(xué)時(shí),父親將她打得半死不活,并且將她關(guān)在家里,足足囚禁了半年之久,那段灰暗的日子,張愛玲日夜與空房作伴,與靜月為友,對(duì)未來是生無可戀,沒有半點(diǎn)兒期許。

我不知道,如若我的遭遇與張愛玲的相似,我會(huì)變成什么樣子。但現(xiàn)在的我明白,如果不能感同身受,那就選擇理解與寬待。每個(gè)人都有各種各樣的難言之隱,每個(gè)人都會(huì)遇到自己意想不到的事情,好的、不好的,愿旁觀者都能用包容的態(tài)度去對(duì)待,你要知道,世界并不只是非黑即白,還有一塊灰色地帶,在那里,我們學(xué)會(huì)看破不說破;在那里,我們學(xué)會(huì)善誠理解;在那里,我們學(xué)會(huì)讓同類感覺到舒服。我想這大概就是我們口中所謂的:看穿社會(huì)人心,我們依然活得天真。

對(duì)張愛玲,我只想說,雖你一生蒼涼悲苦,但也活得明白;雖你傷得千瘡百孔,但也不是無功而返;雖你至死不愿回國,但也無怨無悔。人生渺渺,你的一生值了!

張愛玲十八春讀后感篇七

著名女作家張愛玲的長(zhǎng)篇小說《十八春》不知看了幾篇。電視連續(xù)劇也零零星星的看過,總覺得不如小說來得更扣人心弦,每讀一遍她的小說,都讓我有新的發(fā)現(xiàn)。

二十一歲就出名的張愛玲曾是上海灘紅的發(fā)紫的“傳奇”女作家,這位多才多藝的女子除了小說、散文、劇本、琴、畫、詩書無所不能,還說一口流利的英語,翻譯了許多外國作品。這是一個(gè)千嬌百媚、柔情蜜意的女子,可她筆下的文章中卻處處透著蒼涼冷峻.透視人性的陰暗卻又是如此犀利深刻,真是個(gè)神奇的女子。她活色生香的文字,讀來令人余香滿口。生動(dòng)的景色描寫,令人如同身臨其境。風(fēng)土人情、心理活動(dòng)、矛盾沖突的描寫,簡(jiǎn)直纖毫畢現(xiàn)。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,張愛玲占有一席重要的位置。

《十八春》是張愛玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說,。少女曼楨和同事沈世均相愛了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了舞女養(yǎng)活一家人,在風(fēng)塵中揀上了投機(jī)金融的祝鴻才而企圖托以中身。曼璐以前的的未婚夫張慕饉來到上海后對(duì)清純善良的曼楨傾倒。而對(duì)曼璐很冷漠。曼璐傷心之余歸咎于曼楨,對(duì)她產(chǎn)生了誤會(huì)。

早就對(duì)曼楨有非分之想的祝鴻才發(fā)財(cái)后更加放肆地玩起女人。而色衰愛弛的曼璐求生的本能促使她不擇手段地犧牲曼楨。希望借此栓住鴻才的心。曼楨被關(guān)后。曼璐對(duì)我上門來的世均說,曼楨嫁給了張慕瑾,以此絕了世均的念頭。

悲劇牽動(dòng)著我的心,是我為曼楨灑下了同情之淚。但是曼楨的結(jié)局并不是很悲慘。在小說的后半部分,曼楨生下小孩后,逃離了祝家。而世均以與富家小姐結(jié)婚,曼楨在曼璐死后幾年,得知孩子在祝家受罪。而祝鴻才生意又走下坡路。曼楨卻為孩子嫁給了鴻才。

張愛玲為小說加了“光明”的尾巴,全國解放后,曼楨與鴻才離婚,和世均夫婦一起去東北支援祖國建設(shè),和喪妻的慕瑾不期而遇。整篇小說籠罩在淡淡的傷感氛圍中。曼璐是那個(gè)不合理的社會(huì)制度下的產(chǎn)物。而曼楨的結(jié)局雖不是很悲慘,但她輾轉(zhuǎn)零落的命運(yùn)讓人讀來卻是滿心悲涼。隱隱之中不由得令人發(fā)出許多對(duì)命運(yùn)的慨嘆。

總之《十八春》是一部不可多得的小說佳品,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),語言流暢生動(dòng),不時(shí)有警言妙語散布其間,具有很強(qiáng)的可讀性。最后,我樂意向每一位朋友推薦《十八春》這部小說。

張愛玲十八春讀后感篇八

第一次讀張愛玲的《十八春》,是一個(gè)寒冷的冬夜。圍被高坐,翻書的手被凍僵。靜謐里有無限的哀怨絲絲縷縷滲進(jìn)心里來,淤住了,濃濃一團(tuán)心酸,化不開。

幾個(gè)平凡的眾生男女,世鈞曼楨叔惠翠芝,一群隨處可見的都市年青人。把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛怨情,纏來絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年,也就不年青了。而同時(shí)翻天覆地的中國近代社會(huì)種種變事:九·一九、一二·八、抗戰(zhàn)勝利、上海解放、支持東北,只是作了他們的背景,隱隱約約給他們的幫事刷上一筆動(dòng)亂的底色。例如叔惠在解放區(qū)的生活書中完全沒有提及,他離開上海又回來,只像上臺(tái)下臺(tái),舞臺(tái)被固定在打磨掉一半時(shí)代氣的南京上海。讓讀者蕩氣回腸為之嗟的,只是亂世里這幾個(gè)男女的故事,一點(diǎn)點(diǎn)的癡,一縷縷的怨,脆弱的愛,捂住面孔的無奈。

張愛玲前期的小說里,少有正常的感情,有的只是曹七巧壓抑下的瘋狂和白流蘇細(xì)算分兩婚姻當(dāng)職業(yè)的漠然,《小艾》和《十八春》里算是有了,可是淡而稀薄:兩人之間互相的猜疑,家庭的阻攔,機(jī)緣的擦肩而過,隨便什么都可以毀掉這叫“愛”的軟弱的東西。而實(shí)際上它也的確被毀掉了。

楨是絕世佳人,她給人的印象,是一個(gè)再普通不過的上海小戶人家的女兒:舊象牙色的肌膚,鵝蛋臉,永遠(yuǎn)沉住一洼微笑的黑的眼。將來嫁了人也許會(huì)發(fā)胖,漸漸變得開了后門與弄堂菜販扯著喉嚨爭(zhēng)青菜茭白價(jià)錢。這樣的兩個(gè)人,他們?cè)賽鄱际瞧狡降募页,嵤拢瑴睾腿缫诲伱籂t上燉著的細(xì)白小米粥,好萊塢的濃情電影模式不屬于他們。讓人感動(dòng)嘆息的.地方是他們愛情的悲劇性,得不到的才珍貴!那樣平凡的感情,只有化為悲劇才會(huì)有賞鑒的價(jià)值。試想世鈞與曼楨如果真的一帆風(fēng)順的結(jié)了婚,反而無趣。婚前那一點(diǎn)薄弱的感情基礎(chǔ)很快就在柴米油鹽醋茶中消磨殆盡,禿頂漢與黃臉婆,永遠(yuǎn)為著無數(shù)的雞毛蒜皮事件嘔氣,而一路平平安安過下去,過個(gè)三四十年,照舊是白頭偕老,淪為無數(shù)普通家庭中一員。讀者看至此,能不泄氣么?(所以童話里王子和公主一舉行了盛大的婚禮,就趕快用“從此過著幸福的生活”結(jié)束。至于是否真幸福,只有王子和公主自己曉得)張愛玲深諳大眾心理,一支筆輕輕將他們隔開,讓他們彼此對(duì)對(duì)方留住一點(diǎn)情,埋在心底藏起來,留作將來相見的余地。后來他們經(jīng)歷了那么多年那么多事,終于重逢,曼楨把兩人分開后她的遭遇,摻著無限的苦的,講給他聽:

“那時(shí)候一直想著有朝一日見到世鈞,要把這些事情全告訴他,也曾經(jīng)屢次在夢(mèng)中告訴他過,做到那樣的夢(mèng),每回都是哭醒了的,醒來還是嗚嗚咽咽地流眼淚。現(xiàn)在她真的在這兒講給他聽了,卻是用最平淡的口吻,因?yàn)橐呀?jīng)是那么些年前的事了。”

世鈞默默地聽著。

“他們很久很久沒有說話。這許多年來他們覺得困惑與痛苦的那些事情,現(xiàn)在終于知道了內(nèi)中的真相,但是到了現(xiàn)在這時(shí)候,知道與不知道也沒有多大分別了——不過——對(duì)于他們,還是有很大的分別,至少她現(xiàn)在知道,他那時(shí)候是一心一意愛著她的,他也知道她對(duì)他是一心一意的,就也感到一種凄涼的滿足。”

老杜詩“夜闌更秉燭,相對(duì)如夢(mèng)寐。”這里簡(jiǎn)直是人情的至高至純境界了。有時(shí)未免想到:許世鈞簡(jiǎn)直應(yīng)該感謝祝鴻才,因?yàn)轼櫜糯嫠⒘寺鼧E回去,看著曼楨變得“完全無意于修飾,臉色黃黃的,老是帶著幾分病容,裝束也不入時(shí),見了人總是默默無言”、“眼睛里常常有一種呆笨的神氣”。而卻讓世鈞的腦海里永遠(yuǎn)保留著年青的曼楨的俏影。

只為著叔惠要來,翠芝又打地板又搬家俱,親自出馬去買洋酒火腿,幾乎都不能控制自己。連一邊冷眼觀的讀者都暗叫她做的實(shí)在太露。奇怪做丈夫的世鈞卻反而渾然不覺——細(xì)西回過頭來一想,你會(huì)覺得心間一冷:原來世鈞從來不曾留意過翠芝,他們是同一張床上睡了十幾年的異夢(mèng)人。書里寫到他們的日子,滿是疙疙瘩瘩的小嚕蘇,可是他們很難吵得起來。大概因?yàn)榧词故浅臣芰T,也還是需要一點(diǎn)火星的。而他們倆卻是真正的相敬如冰。

書中處處有對(duì)人生無奈的諷刺與苦笑:人人想方設(shè)法去爭(zhēng)奪眼前金蘋果,費(fèi)盡心手摘到手才發(fā)現(xiàn)全不如自己想像:許大少奶奶竟力拉攏小叔和娘家妹子,翠芝過門后倒與她成了對(duì)頭;許太太偏心小生子,待到一起同住卻又矛盾無窮:鴻才為了得到曼楨費(fèi)了無限心機(jī),后來卻覺得她索然無味,“就像一碗素蝦仁”。曼璐為了系住丈夫的心,不惜賠上親生妹子,結(jié)果不但拴不住才,反而連妹妹都失去了……多少紛亂的追求與肥皂泡般的幻滅,拼湊起來大概就是人生。悲哀的故事里滿含著作者小小的諷刺,我們仿佛能聽見這位有著孤零身世的曠世才女冷仃仃的一粒粒笑聲。

張愛玲此時(shí)的筆風(fēng),已從前期作品的絢麗五彩靈光四射變得漸趨平淡。洗盡鉛華的略帶感傷的筆調(diào),正好用來緩緩敘述這一場(chǎng)漫長(zhǎng)的不了情。張氏的寫作功力,已是爐火純青,雖是忽而南京忽而上海,敘述主體更是走馬觀燈般更換,卻難為她細(xì)針密縫處處照顧的滴水不漏而自然天衣。有些小地方,她也憑著她那種獨(dú)特的敏感注意到,筆尖略略一點(diǎn),氣氛自然浮出來。如寫曼楨世鈞冬夜在許家樓上夜話,特意說到“起坐間里只有一火盆,上面擱著鐵架子,煨著一瓦缽子荸薺”。曼楨發(fā)冷,世鈞取出自己的舊絨線衫給她穿上。煮荸薺是江南冬天普遍的家庭小食,那種略帶清甜的香味是潤澤的,浮在兩個(gè)年青人對(duì)未來的甜蜜憧憬中,是格外富有家常氣息的氛圍。就在這個(gè)晚上,世鈞給曼楨戴上訂婚戒指,以后他們回想起這一幕,腦中揮之不去的,應(yīng)該還有煮荸薺的清香吧。

小說一九五一年結(jié)稿時(shí)名《十八春》,后來張愛玲旅美期間,進(jìn)行改寫,刪掉了略帶政治色彩的結(jié)尾,易名為《半生緣》。在我看來《半生緣》是承繼了張紙小說題目一貫的風(fēng)格棗繽紛綺麗的古典風(fēng),但《十八春》卻似乎更適合于這篇小說,十八春,無數(shù)個(gè)春天呵!吹面不寒楊柳風(fēng),又帶著一絲絲時(shí)光不再的悵惆,就像這個(gè)漫長(zhǎng)的故事。

張愛玲十八春讀后感篇九

那個(gè)年代,這是一個(gè)故事,凄美而感人,無須過多言語的詮釋:這又是一首情歌,潛在的情感穿越各種迷離,一生永不褪色。一生中,只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心,心與心的感應(yīng),心與心的默契,如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn),支撐著一個(gè)人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”,也許,這就是張愛玲散文《愛》的魔力。

“這是真的”,我的情感隨作者的坦言而觸動(dòng)。她該是一個(gè)愛做夢(mèng)的女孩吧!我喜歡有月的夜,月光可以柔柔地瀉在月白的衫子,她愛在春天的晚上,輕輕地靠在桃樹下,攀著發(fā)青的嫩枝,讓情感從這里延伸,初春是美的,無奈冬意還未褪盡,她的目光一直停佇在桃樹對(duì)面的那扇門,仿佛門的開啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動(dòng),今夜無月,黑夜中,她已忘記了自己的美,她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒,她忘記這是一種叛逆,她在乎的是那份感動(dòng)。

“噢,你也在這里嗎?”輕輕的,話語簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。是男性特有的女性羞澀?是驚奇發(fā)生的激動(dòng)?彼此的無言,生怕更多的言語,都會(huì)驚動(dòng)周圍的小生命,破壞了無聲的美。彼此固守著那一段距離,那一份清泉般的美麗。他會(huì)發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎?他為何要保持著那段短短的距離,相識(shí)而無語,那份最真摯的情感、最純真的愛戀為何深藏心底不敢輕易地表露!也許是家庭的緣由,也許是無形的網(wǎng),也許這是對(duì)傳統(tǒng)無聲的背離。春天的晚上,桃樹之下的邂逅,無言的默契,那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱,靜與動(dòng)的比照,恰恰給我們留下如詩的空白。想象也因此而美麗,張愛玲正是用真實(shí)的粗線條描繪出她的理想主義。

“就這樣就完了”無聲的美讓人感到缺憾,以至于歷盡種種苦難之后,這種美變成生命唯以回味的愛戀,現(xiàn)實(shí)的無奈同時(shí)讓這份愛戀倍受時(shí)間無情的煎熬。

“沒有早一步,也沒晚一步,正好趕上了。”就是那句話構(gòu)成一段美麗而沒有結(jié)果的緣,張愛玲跳躍的筆觸時(shí)刻捕捉著情感的觸動(dòng)與兩極感受的隱性描寫,蒙太奇的畫面、理想與現(xiàn)實(shí)中的碰撞,讓我們強(qiáng)烈地感受到美的無奈、美的缺憾,也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛,但這比不上為愛無聲守候的美。

我要一片藍(lán)天,自由地飛;我要像一陣云煙,無聲無息的美。也許精神之戀是不完美的,那個(gè)年代,愛無須表白,無聲的缺憾也是一種美的演繹。

張愛玲是個(gè)響徹文壇的名字,在我,其實(shí)更喜歡把她看成一個(gè)值得去肯定的小女人。只是生就帶著一股靈敏的銳氣。

張愛玲也畢竟是張愛玲,短短幾百字,便很清晰的浮現(xiàn)了初戀的美好。真正的悸動(dòng),也不過是在那一兩眼之間而已。那句“哦,你也是在這里?”經(jīng)典極了,像極了我曾細(xì)細(xì)想象過那些畫面該說的臺(tái)詞,那種朦朧的青澀,就這樣悄悄的爬上樹梢,浮滿那時(shí)的空氣。

這種愛情純凈無比,那是一縷很溫馨的美好。無需多言,就可以很安靜的幸福。

青春是泡沫堆起的時(shí)光,是落日托起的一疊疊背影,這個(gè)年紀(jì),有太多擁有,值得贊美。

在學(xué)校也或有這般的感情,只是禁果總是不被允許偷嘗的,何況是尚未熟透的?的確,這時(shí)的愛情,太脆弱,就像玻璃做著發(fā)光的夢(mèng),光芒四射的時(shí)候,同樣也破碎不堪了。

還是在這不早不晚的時(shí)候,投給你心儀的那個(gè)人一個(gè)微笑,一個(gè)溫暖的背影吧。

這就夠了,將來的某一天,再回想起這絲朦朧,一定會(huì)溫暖的心醉。這是我們最純真的年華啊。

張愛玲十八春讀后感篇十

我挺喜歡看張愛玲的小說的,但是有時(shí)候感覺人物的性格非常難揣測(cè)。

她的成名小說好像是《傾城之戀》,但是我更喜歡《第一爐香》。其實(shí)兩篇都寫的是一個(gè)題材,大背景也差不多,人物背景和境遇不同而已。

《第一爐香》寫的是薇龍只身在香港讀書,由于生活拮據(jù),不得已來投靠做過姨太太,現(xiàn)在是上流社會(huì)交際花的姑姑。

一次偶爾機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了喬琪喬,一個(gè)混血的,上流社會(huì)的公子哥。她明知他不過是個(gè)富家花花公子,但還是愛上了他。為了和他在一起,接受姑姑的安排。后來她如愿和喬琪結(jié)婚。但還是忙碌,為姑姑弄錢,也為喬琪弄錢。

整個(gè)故事里,我最不能明白的就是喬琪喬這個(gè)人。

張愛玲小說里,對(duì)女性的心理都有很細(xì)致的描寫,但是對(duì)男人的心里總是懷著揣測(cè)。并不做具體的描寫。

喬琪這個(gè)人,如果說他不愛薇龍,但“他從來沒有對(duì)她說過謊”;但是,如果說他愛薇龍,卻看著薇龍為了他在上流社會(huì)交際也不心疼不顧及。就像他說的,自己過慣了舒服日子,又沒什么本事,父母子女又多,像他這樣不受寵的,也不會(huì)分到多少財(cái)產(chǎn)。因?yàn)檫@樣嗎?真是不明白他怎么想的。

為了好日子就什么都不管嗎?想不明白,也許也只有張愛玲才能說明白吧!

張愛玲十八春讀后感篇十一

空穴才會(huì)來風(fēng),余斌先生的這部《張愛玲傳》在同類書中被公認(rèn)為是最好的一部,而且一版再版,自有其獨(dú)到之處。比起市面上相當(dāng)多的以“傳奇”為賣相的張愛玲傳,這本看著實(shí)在令人很過癮。讓一心圖利的人作張愛玲傳記而不打“傳奇”牌幾乎是不可能的,他們很多沒讀過幾本張愛玲的作品,即便讀了也沒有尋根究底地深思,就發(fā)揮著膚淺的浪漫幻想,臆造出一個(gè)“曠世才女”的曖昧“傳奇”。

其實(shí)張愛玲畢生都在捕捉“通常的人生的回響”。本身作者很知道這一點(diǎn)。

作者在《后記一》中寫到,1984年讀研二,他開始在舊報(bào)閱覽室的古墓清涼中翻看印在灰撲撲老黃頁上的張愛玲作品。那時(shí)候大陸還沒有張愛玲的作品集出版,作者自己到故紙堆里翻找著來讀,另有一番生鮮的刺激。想必作者當(dāng)時(shí)也“驚艷”了吧。機(jī)緣吧,作者的研究生畢業(yè)論文是《論傳奇》。作者自謙由于迷戀所謂“專著的規(guī)模”,“拖泥帶水寫了十幾萬字”。這就是這本書的雛形了。由此算來,作者是領(lǐng)銜了中國大陸的張愛玲研究了。

讀了這本書,首先得出的結(jié)論是作者很懂張愛玲。晚年隱居的張愛玲給人留下的最后印象是一個(gè)孤僻固執(zhí)的怪老太婆,往回追溯,張愛玲一支筆闖美國的受挫,兩次婚姻的犧牲付出,漂泊香港日本的艱辛,在新中國大陸感到的壓抑……她不是一個(gè)一直生活在光鮮光亮之中的“傳奇”。誠然她寫作上具有異乎尋常的才華,可這不僅僅是天才的稟賦使然,更多因?yàn)樗且粋€(gè)有著強(qiáng)烈“世俗進(jìn)取心”、萬分勤奮的寫作者。當(dāng)年繁華上海灘上的聲名鵲起、奇裝炫人,也并不是她生命的常態(tài),仿佛那短暫兩三年“一撒手”的恣肆歡愉提前消耗了她畢生的幸福……無論如何,以我看來她是一個(gè)尋通常生活而不得的人。況且,現(xiàn)世安穩(wěn)一直是她念念不忘的心愿。茫茫人海,她只是一個(gè)女子,生逢漫漫亂世,內(nèi)秀外拙,不太會(huì)保護(hù)自己的女子。作者沒有隔著撩人的紗幕敘述一個(gè)不太靠譜的傳奇式的傳主,而是深入人心,深入人間煙火寫出傳主每個(gè)人生階段令人信服的心理狀況,將傳主生活和寫作的關(guān)系論述得條分縷析,平實(shí)客觀,合情合理。

作者真真是知文論人,對(duì)傳主的作品每每見解獨(dú)到,點(diǎn)評(píng)精當(dāng)。對(duì)不見容主流的《秧歌》《赤地之戀》也能客觀大膽地分析其好處,準(zhǔn)確判斷這些作品在傳主創(chuàng)作轉(zhuǎn)型階段的意義和成就。對(duì)傳主晚年的紅樓夢(mèng)研究、海上花譯注和對(duì)中國傳統(tǒng)小說藝術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)等也都敘述得十分到位,這部分應(yīng)該是要花些工夫的,非得咀透中國傳統(tǒng)通俗小說寫實(shí)白描等精髓不可。學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)。大膽假設(shè),小心求證。立了一家之言。令人佩服的一點(diǎn)是此書寫在張愛玲晚期一批作品發(fā)表出土之前,但是作者對(duì)其從四十年代末五十年代就開始的寫作風(fēng)格轉(zhuǎn)型卻分析得仍然適用,可見把握之準(zhǔn)確。對(duì)現(xiàn)下張愛玲晚期風(fēng)格研究仍有資鑒意義。由此我也想到夏志清在他的《中國現(xiàn)代小說史》中表示,迅雨(傅雷)1944年寫的《論張愛玲的小說》誤批了張愛玲的轉(zhuǎn)型之作《連環(huán)套》。此說可信。

本書文筆也十分有美感,時(shí)時(shí)被吸引住回讀。甚至有讀者說讀來仿若張愛玲的筆觸。可能是一種“耳濡目染”的熏陶吧。

總之,百聞不如一讀。

張愛玲十八春讀后感篇十二

私以為這樣的雨天,倚窗而坐,沏一盞清茗,讀上半卷宮詞,幾篇散文實(shí)在不失為一件美事。在這喧囂的城市中,偶爾附庸風(fēng)雅仍是極為必要的化用襄王登蘭臺(tái)之宮時(shí)慨然之言:快哉,此雨!

的確,這樣的雨天邂逅愛玲的散文實(shí)在別有一般滋味。誠然,愛玲的散文遠(yuǎn)不及其小說為人所稱道,但寥寥數(shù)語間仍可見那份獨(dú)屬于愛玲的驚心,冷艷。別人筆下千篇一律的溫潤纏綿到她這里竟是這般陰森,灰暗。

是的,這才是愛玲,絕代風(fēng)華的愛玲。雖然頂著才女頭銜的她的名字幾乎至于家喻戶曉的地步,然而對(duì)她的了解和喜愛實(shí)在是小眾的,甚至于將她當(dāng)做那一派上不得高臺(tái)盤的言情作家,這實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)的。

愛玲的文字之美不在于情節(jié),不在于辭藻,單單在那一點(diǎn)陰森的灰暗,那一絲惆悵與絕望,是真正的纏綿。

所以曾經(jīng)有有識(shí)之士談到愛玲小說的改編劇,認(rèn)為即便是王家衛(wèi)都無法拍出那份味道來。《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》這幾部膾炙人口的小說曾被改編過數(shù)次,無一例外,都是失敗之作。電影電視劇,講究的是市場(chǎng),是營銷手段,所以為了吸引眼球往往喧賓奪主,嘩眾取寵,拋卻了本身作品的內(nèi)核,基調(diào),轉(zhuǎn)而追逐大眾的浪漫調(diào)子。實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò),尤其是類似于《傾城之戀》這樣疑似大團(tuán)圓的劇本更是慘遭毒手,私以為《傾城》的惆悵無奈不亞于《沉香屑》。所以說,許多人眼里的愛玲根本上是稱不上才女與絕代風(fēng)華的,或者說,他們所認(rèn)識(shí)的,根本不是愛玲,因?yàn)閻哿岬那閼眩某睿藗儾欢?/p>

看過愛玲的照片,實(shí)在稱不上是一位美人。然而,她身上所透出來的那一份冷艷高貴卻是直逼你的眼目的。曾經(jīng)有人拿民國時(shí)代另一位有名的才女林徽因與她作對(duì)比。林的確也是難能一見的才女,然而不同的是林的美麗是明媚的,是較為貼近生活的,換言之所有女人都愿意自己成為林徽因,但是鮮少有人希望自己是張愛玲。愛玲的風(fēng)華似乎全靠那一份冷艷的氣質(zhì)。那為什么說林也是難能一見的絕代風(fēng)華呢?因?yàn)檫@兩人的美不是源于外表,而是內(nèi)心,才華使之出眾。所謂美人,未必需要秉傾城之貌,最重要的還是蕙質(zhì)蘭心。試問誰會(huì)喜歡一個(gè)雙目無神,空洞乏味的木頭美人。單憑美貌,無人能真正做到風(fēng)華絕。我們現(xiàn)在形容美人的傾國傾城一詞最早源于漢武皇后李夫人,而讓閱盡無數(shù)美人的漢武帝終生年年不忘的原因卻是她最后拒見圣顏的聰慧之舉。而即便是以紅顏禍水著稱的楊貴妃,她的美麗也不是空有美貌的,通音律,善霓裳舞,這些都表面楊玉環(huán)可并非只是一個(gè)木頭美人。

說回愛玲的文字。其實(shí)我一向是非常反感學(xué)校語文教學(xué)中對(duì)文章的鑒賞方式的,這種鑒賞僅僅只能停留在辭藻的層面,即使對(duì)情感的品位也太過于格式化,而不能深刻到韻味。真正好的文章往往不會(huì)是因?yàn)樗A麗的辭藻,它往往只是一種共鳴,一種怦然心動(dòng)的感覺,并不是這些條條框框,簡(jiǎn)單粗暴的賞析所能表達(dá)的。對(duì)愛玲的文字,我想起紅樓夢(mèng)中,薛寶釵的花語:任是無情也動(dòng)人。然而,她卻也不是無情,反倒又是一種薄情轉(zhuǎn)是多情累的感覺,是的,這一切的一切,完全靠的還是一種感覺。

今日本來不過是心血來潮,卻不想洋洋灑灑倒是寫了這許多,似賞析又不是賞析,然而,依舊還是覺得有些褻瀆了這份怦然心動(dòng),反倒敗興當(dāng)真是悔之悔之!

張愛玲十八春讀后感篇十三

張愛玲說:這是真的。美麗的女孩,經(jīng)歷了人世種種磨難,到后來她應(yīng)該是失去了青春和美貌,但卻依然記得那個(gè)春天,那棵桃樹,那件月白色的衫子,那個(gè)年輕人,以及他說的“噢,你也在這里嗎”。

張愛玲的短文少,《愛》是其中一篇絕佳。

短短的三百多字,窮盡了人生所有不如意。總有許多人為了文中男女主角的錯(cuò)過而扼腕唏噓。不是平行線,他們有著最甜蜜的交集,但是兩條線的交點(diǎn)是那么微小。短短一句話的時(shí)光,他們相遇相愛,卻也帶來一世相離的苦楚。天意弄人,最美好的初戀情懷因?yàn)橐馔獬蔀闊o奈和心酸。然。

可是這短短的三百多字,又是包含了多少的甜蜜。困厄可以有很多,可以鋪天蓋地、驚險(xiǎn)襲來,但在這苦難中,唯一需要用來支撐自己的,便是那一瞬的愛。女孩從一次又一次的侮辱中生存下來,是因?yàn)樗齼?nèi)心深處有著最純明的渴望。她永遠(yuǎn)記得,那個(gè)春天美好的愛戀,她是希望能再尋回它的。所以她可以一直堅(jiān)持,一直銘記,哪怕歲月更迭。“于千萬人之中遇到你所要遇到的人,于千萬年之中,時(shí)間的無涯的荒野中,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了。”剛巧趕上了,給她送來了能夠作為一生財(cái)富的愛,絲絲縷縷,無盡綿長(zhǎng)。這一輩子也該足夠。

每次當(dāng)我想要讀讀張的作品的時(shí)候,我總會(huì)去重讀《愛》,也總會(huì)想起奶茶的那首《原來你也在這里》:

奶茶的能撫平人的悲傷的治愈系聲音將張愛玲沉寂了半個(gè)多世紀(jì)的這篇文章詮釋得恰到好處,《愛》是蒼涼惆悵且無奈的,盡管她沒有動(dòng)用痛徹心扉這樣的詞來寫這個(gè)故事,但張的看似平靜的語言卻隱藏了無限的悲哀,這里面淺淺的哀愁的情緒就像名貴的香水,不管你離多遠(yuǎn)聞,怎么努力地聞都是這個(gè)始終不變的味道,若即若離,卻讓人時(shí)時(shí)刻刻都能感受到。而《原來你也在這里》卻有著溫暖的曲調(diào),奶茶用她暖暖的聲音,填補(bǔ)了張愛玲半個(gè)世紀(jì)多的荒蕪,終于圓滿了這段錯(cuò)過后終于相聚的愛情。

平淡的文字道出了所有的蘊(yùn)藏在內(nèi)心深處的感情,質(zhì)樸卻坦誠,美好得令人心痛。也許在他們無法相守的以后,女孩曾努力地把自己當(dāng)做一個(gè)被人看低的侍妾,但她總是會(huì)記得那一句平常得無以復(fù)加的“哦,原來你也在這里嗎?”。那時(shí)的她,干凈美好,全身上下都是純潔的細(xì)胞,單純的思想使她曾讓她對(duì)未來充滿了希冀,也始終安靜平和地生活著,可是當(dāng)歲月剝奪了青春,只留下了斑駁的印記在臉上與心上的時(shí)候,只能回首望望年輕時(shí)的簡(jiǎn)單記憶。

佛說:前世的五百次回眸才換來今生的擦肩而過。還好他們之間有過那句“哦,原來你也在這里”,歲月縱然無情,但前世的多少次回眸才換來這次的不期而遇啊。

張愛玲曾說過自己的創(chuàng)作理念:“我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。”“蒼涼是一種啟示。”《愛》大概是將這樣一種蒼涼描刻得淋漓盡致。而正是在這樣簡(jiǎn)略的蒼涼之下,才能集顯愛的偉大與真摯。張愛玲自身的經(jīng)歷也算坎坷,幼時(shí)特殊的家庭際遇讓她更懂珍惜、守護(hù)愛,而后來愛情的失敗,她該是更看透了情這一字的。智慧如她,可以用自己的文字構(gòu)劃一個(gè)愛的完美世界。拿得起,怎能輕易放下。縱然自己無法得到,也可以將之放在內(nèi)心最柔軟的地方,時(shí)時(shí)惦念懷想,也算是一種苦澀的浪漫。她便是這樣的人罷,只是這樣的人在這世上又有幾多。所以,文字中也無可避免地透露出蒼涼。這似乎是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷,也是一種悲哀的無可奈何。

多希望這樣一個(gè)美好的女人能找到自己真正的歸宿。但我想,即便不能,她也是可以淡淡一笑,然后歸于平靜的。因?yàn)樗蟾乓呀?jīng)明白,什么是為愛而生,向愛而死。

張愛玲十八春讀后感篇十四

這次讀書,我盡力不讓自己強(qiáng)求能收獲什么,粗粗讀完了一遍,以為不會(huì)有什么感觸,卻不自覺地又翻回去,看了好幾遍那些讓我留戀的幾個(gè)段子,幾個(gè)情節(jié),慢慢地便像是心里涌出了什么似的,卻又有些朦朧,說不太出來。現(xiàn)在也只是粗略地談?wù)劯惺埽趯懙倪^程中再逐步提煉,總結(jié)感悟與所得。

半生緣》中不乏名門貴族,然而給我的感覺卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止富麗堂皇,更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。

曼璐這女子,便正是如此。起初我對(duì)她頗感同情與崇敬,為了家庭,才做了舞女,放棄了尊嚴(yán),嬌艷做作,只為討那千萬男人歡心,撈了他們鈔票好維持全家生濟(jì),她為全家付出太多,最終付出了自己一生的幸福為代價(jià)。我的確欣賞曼楨的高雅天真自尊自愛,也為曼璐的`擦脂抹粉,瘋瘋顛顛的行為感到不適,但一開始我始終覺得她雖會(huì)與鴻才撕打,會(huì)艷妝濃抹企圖遮掩漸蒼老的容顏,卻仍是美麗而偉大的,她寧愿付出自己的幸福,來換取全家的幸福,那時(shí),曼楨世鈞甚至還不及她給我的印象深刻。

但當(dāng)她嫁進(jìn)了鴻才家,在華麗的房子里,獨(dú)自忍受病痛,沒有丈夫的疼愛,甚至還要拖著病體與醉酒的丈夫撕打吵鬧一番,這日子里滿滿地盡量悲涼,雖有再多的財(cái)產(chǎn)名利,生活卻徒有止不盡的空虛,甚至受盡了侮辱,又同謀害慘自己的親生妹妹,也難怪最終年紀(jì)尚輕便郁郁而終,雖然越到后來,越厭惡她,最終她死去了,也隱隱地有些同情這女子了,她也曾有過青春,有過豫瑾,但最后卻成了凄涼虛弱狠毒的女人,以病死退出了舞臺(tái)。

仔細(xì)回味,仿佛結(jié)婚什么的也不再重要了,曼楨把事實(shí)告訴世鈞,雖然回不去了,其實(shí)說不定也是可以回去的,但這樣便夠了,不需再結(jié)婚,在一起白頭偕老,那個(gè)時(shí)刻,只要說出這經(jīng)歷,解開了心結(jié),便知足了,將一輩子戀著對(duì)方,再?zèng)]有遺憾,曼楨曾想著出去以后一定要把這一切都告訴世鈞,可真正面對(duì)面坐著,訴說了,卻仿佛在說一件很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的別人的事,平靜得讓人心疼,世鈞知道了這一切,就足矣。

這樣的結(jié)局,的確摻著絲絲的苦意,但更多的讓人回味,讓人留戀這份感覺,或者說,正是這絲絲苦意,讓人不禁含淚微笑,享受著苦盡后的澀澀的甜意。

在都市中,豪宅里,卻住著無人理解的悲傷孤獨(dú)的人,人前像小丑強(qiáng)裝歡笑,背地里暗自撫弄傷痕累累的心。

半生緣,僅僅只半生而已,緣份至半生便已盡矣......

半生緣,卻又遠(yuǎn)未至“半生”,以為經(jīng)歷了大半人生,卻只是匆匆?guī)啄旯饩?.....

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